《格列佛游记梗概（最新9篇）》
意志在执着和向往中坚强，思想在挫折和坚定中跃进，人生在失败和反思中成长，精神在读书和品味中发光。把自己置身书的国度，让精神暖暖地发出灿烂的光芒。本文是细致的小编帮大家整理的9篇格列佛游记梗概，欢迎参考阅读，希望对大家有所帮助。
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格列佛游记梗概 篇1格列佛游记梗概 篇2格列佛游记梗概 篇3格列佛游记梗概范文 篇4格列佛游记梗概 篇5格列佛游记梗概范文 篇6格列佛游记梗概 篇7格列佛游记梗概 篇8格列佛游记梗概范文 篇9格列佛游记梗概 篇1
1953年1月13日，一则耸人听闻的塔斯社消息见诸报端：
不久前国家安全机关破获了一个医生恐怖集团，他们旨在通过破坏性治疗，缩短积极的苏联活动家的寿命。该集团的成员有内科医生М. С.沃夫西教授，内科医生弗•尼•维诺格拉多夫教授，内科医生Б. Б.科甘教授，内科医生М. Б.科甘教授，内科医生П. И. 叶戈罗夫教授，耳鼻喉科医生А. И.费尔德曼教授，内科医生雅•吉•埃廷格尔教授，神经病医生А. М.格林施泰因教授，内科医生Г. И.马约罗夫……
这便是轰动一时的“克里姆林宫医生案件”。其中提到的几位医生决非等闲之辈，乃是专为苏联政要服务的医界泰斗，如维诺格拉多夫曾是斯大林的私人医生，埃廷格尔曾是贝利亚的私人医生。
事情的起因，还得从1948年8月日丹诺夫的猝然去世说起。
战后，日丹诺夫从工作多年的列宁格勒调往莫斯科，被委以重任：主持中央组织局的会议和领导中央书记处的工作。这意味着他已成为仅次于斯大林的党内第二号人物，风头盖过马林科夫和贝利亚。其实，日丹诺夫早已有病在身――严重的心绞痛。他的健康状况很差，甚至参加政治局会议都感吃力，有时突发昏厥，面无人色。1948年7月，鉴于日丹诺夫病情继续加重，政治局决定让他前往瓦尔代湖附近的中央委员会疗养院休养两个月。岂料休养期间，他的健康状况反有恶化的趋势，心脏病急性发作。
8月28日，克里姆林宫医疗卫生局派医疗小组乘专机赶赴瓦尔代湖，成员有叶戈罗夫、维诺格拉多夫、瓦西连科、马约罗夫和季马舒克等人。医生们给日丹诺夫看了病，认为需做心电图检查。
季马舒克根据心电图结果得出结论：病人左心室和右心室间隔处有心肌梗塞。然而其他医界泰斗不同意她的结论，认为心电图显示的结果，并非心肌梗塞所造成，系源于动脉硬化和高血压病引起的“功能失调”。他们认为病人患有“心脏病性哮喘”。
8月29日，季马舒克写了一封信，请日丹诺夫的卫队长转交负责政治局委员日常生活和安全的政府卫队队长弗拉西克，信中认为医界泰斗的诊断结论有误，他们“对安•安(指日丹诺夫)的绝对严重病情估计不足，允许他起床、在公园散步、看电影，从而引起心脏病再次发作，日后可能导致不幸的结果”。
8月31日，日丹诺夫在疗养院去世。一周后的9月7日，季马舒克又上书分管安全机关的联共(布)中央书记库兹涅佐夫，十分肯定地说心电图显示日丹诺夫曾患心肌梗塞，但主治医生却不同意她的诊断结论，且对日丹诺夫“并未实行心肌梗塞患者所必需的严格静卧疗法，仍然对他进行一般按摩，允许他在公园散步和看电影”。
尸检结果证明季马舒克的判断正确无误。人们不禁要问，其他大名鼎鼎的医学泰斗在日丹诺夫的病情诊断上，为什么会犯这样的低级错误呢？一种解释是：他们知识老化，不思进取，看不懂心电图。另一种解释是：日丹诺夫的心脏病无法医治，因为他改不掉酗酒的习惯，以致病情愈来愈重，如诊断为“心肌梗塞”就很伤首长的面子，只好轻描淡写。
耐人寻味的是，8月30日斯大林就看到了季马舒克致弗拉西克的信，却对她的指责不感兴趣，仅吩咐“存档”――日丹诺夫之死早已纳入他的政治谋划之中。
斯大林渐渐对日丹诺夫失去兴趣，把他当成累赘。斯大林经常更换干部，提拔新人，日丹诺夫已到了该离开的时候，他在政治游戏中成了多余的人。然而，斯大林不知道该怎么处理他，因为战后所有意识形态方面的战役都同日丹诺夫的名字分不开，假如把他关进监狱，岂不是要将轰动一时的关于文学、音乐、电影的决议统统扔进废纸篓吗？如今日丹诺夫猝然去世，斯大林不费吹灰之力就甩掉了这个累赘，可谓“天助”。
弗拉西克将季马舒克的信转寄给她的顶头上司、克里姆林宫医疗卫生局局长叶戈罗夫。叶戈罗夫对季马舒克的申诉十分不满，便将她调到医院的分院工作。这件事似乎就这样被淡忘了。
然而，1952年夏天，在紧锣密鼓地炮制“克里姆林宫医生案件”的过程中，斯大林又想起了季马舒克。当时，内务部对季马舒克进行了两次讯问，她再次重申了当年上书中央所阐明的观点。半年之后的1953年1月20日，季马舒克家来了一辆小车，一位军人从车上下来，请季马舒克跟他走一趟。季马舒克吓得魂不附体。谁知这次去的不是内务部所在地卢比扬卡，而是克里姆林宫。她受到马林科夫的亲自接见，马林科夫亲切地对她说：“十分感谢您提供的帮助，多亏您才揭发了那个集团……”还说她调回克里姆林宫医院一事日内即可办妥。当天季马舒克刚刚回家，又被接到克里姆林宫。马林科夫紧紧握住她的手，郑重地说：“刚才我同约瑟夫•维萨里昂诺维奇(指斯大林)交谈了，他提出授予您列宁勋章。”
此后，直到斯大林去世之前，所有报刊都在争说这位爱国医生，季马舒克在一夜之间成了全国的风云人物、民族英雄。
与此同时，曾参与日丹诺夫治疗的克里姆林宫医生纷纷被捕，无一幸免。1953年1月30日塔斯社的消息称：
……罪犯承认，他们利用安•安•日丹诺夫同志的疾病，对其病情作出错误诊断，隐瞒他患有心肌梗塞的实情，确定了此种严重疾病禁用的疗法，从而害死了安•安•日丹诺夫同志。审讯判明，罪犯还缩短了亚•谢•谢尔巴科夫同志的生命。犯罪医生曾竭力……使亚•米•华西列夫斯基元帅、列•亚•戈沃罗夫元帅、伊•斯•科涅夫元帅、谢•马•什捷缅科将军、戈•伊•列夫琴科海军上将等人丧失工作能力，然而逮捕粉碎了他们的罪恶计划。
……恐怖集团的大部分成员(М.С.沃夫西、Б. Б.科甘、А.И.费尔德曼、А.М.格林施泰因、Я.Г.埃廷格尔等)均与美国谍报机关建立的国际犹太资产阶级民族主义组织“焦因特”有联系。恐怖集团的其他成员(弗•尼•维诺格拉多夫、М. Б.科甘、П. И. 叶戈罗夫)则是英国谍报机关的老牌特工。审讯将于最近结束。
这里提到六个犹太人和三个俄罗斯人，实际上被捕的人比这要多得多。逮捕分别在莫斯科、列宁格勒、顿河畔罗斯托夫、哈尔科夫、车里雅宾斯克等地进行。
严刑拷打、百般、关押期间戴上手铐……刽子手为了获得供词，对于被捕的医学泰斗可说是无所不用其极。内科医生埃廷格尔教授本是医学界翘楚，曾先后诊治过基洛夫、奥尔忠尼启则、契切林、李特维诺夫、布琼尼等著名政治活动家。他早在1950年年底即因犹太反法西斯委员会一案被捕，虽重病在身，也难逃斯大林豢养的鹰犬的残酷折磨，1951年3月惨死狱中。埃廷格尔之死丝毫没有引起刽子手的怜悯，他们又于同年7月逮捕了埃廷格尔的妻子维克托罗娃，单独监禁、戴手铐、泼凉水，强迫这位年过花甲的病妇招认“丈夫的恐怖主义行为”,最终判她10年监禁。他们年幼的儿子也未能幸免：被发配至特种劳改营服刑10年。
其他被捕者也受到同样的“待遇”。七旬老人维纳格拉多夫不肯就范，审查的人就对他大打出手。
被捕者纷纷屈打成招，随后就出现了上面提到的臭名昭著的塔斯社消息。于是全国掀起了一场揭露“白衣杀手”、“医生恶魔”的运动。运动很快具有了排犹的性质，因为被捕医生大多为犹太人。策划者指望像30年代那样，煽起一股针对“杀手”、“间谍”、“医生”、“破坏分子”的狂热，并在此基础上转而开始一场新的大清洗。他们关闭了莫斯科、切尔诺夫策、明斯克、敖德萨、比罗比詹、巴库、基什尼奥夫的犹太剧院；关闭了基辅、利沃夫、明斯克的犹太科学中心和图书馆；关闭了列宁格勒大学东方学系希伯来学教研室；部分捣毁了第比利斯、维尔纽斯、比罗比詹犹太博物馆极其丰富的藏品；关闭了犹太教堂。
一时间人心惶惶，疑神疑鬼。许多人不肯治疗和服药，每个医生都受到怀疑，医院就诊人数大幅下降，药店门可罗雀，还出现了服药后健康状况恶化的传言。“劳动人民的来信”潮水般地向《真理报》涌来，纷纷要求对“白衣杀手”、“人间败类”绳之以法，决不留情。许多人认为，在对“犹太民族主义者”的审判之后，将开始大规模地把犹太人驱逐到西伯利亚，已向莫斯科和其他大城市调集运载犹太人的货车。
对被告的审讯由斯大林亲自掌控，每个“阴谋参与者”的罪行轻重也由他来定。
一般认为，“白衣杀手”一案乃是对党和国家以及军队高级领导人又一轮清洗的前奏。斯大林需要策划一场无所不包、遍及全国的恐怖行动，犹太医生就成了实现其计划的最好靶子。医生因其所从事职业的性质，同人民群众亲密接触，进入了他们的日常生活，并控制着其日常生活最敏感的方面――健康。而犹太人又分布在全国各地，可以说任何一个医疗单位都有犹太医生，斯大林都可以在那里顺利运用他的政治武器――反犹太主义。
耐人寻味的是，1952年10月举行的第十九次代表大会上，有25人进入了新的中央政治局，其中许多人名不见经传。30年代末形成的领导集体，仿佛已“湮没”在人数大大增加的政治局中。像莫洛托夫、米高扬、伏罗希洛夫、赫鲁晓夫、布尔加宁这样经验丰富的活动家不会不明白，斯大林准备撤换他们。贝利亚尤其提心吊胆，他这个走卒为何不再讨得领袖的欢心呢？
1945年，格鲁吉亚共产党中央书记沙里亚根据贝利亚的布置前往巴黎，名义上是为归还1921年格鲁吉亚建立苏维埃政权后运走的博物馆珍品，实际上，他在巴黎还秘密会见了格鲁吉亚侨界领袖――原独立格鲁吉亚政府首脑诺耶•若尔丹尼亚和几位著名的侨居国外的格鲁吉亚政治家。巴黎的一些格鲁吉亚侨民作这样的推测：沙里亚是受贝利亚之托，力求从格鲁吉亚侨民手中弄到诋毁斯大林革命前在格鲁吉亚的活动的材料。1950年初，沙里亚被捕，送到卢比扬卡，大概斯大林获得了关于沙里亚在巴黎秘密会见的情报。苏联国家安全部搜集了贝利亚的黑材料。50年代初，甚至贝利亚母亲的住处也安装了窃听装置，贝利亚的所有亲戚都受到跟踪。
上世纪70年代初，布尔加宁在同埃廷格尔的儿子的谈话中作了这样的推测：斯大林打算在医生案件之后收拾莫洛托夫和米高扬。以后，斯大林曾不止一次地指控这两个人给英美两国当间谍。首先，他对莫洛托夫颇不以为然，莫洛托夫的妻子热姆丘任娜是犹太人，1949年即已被捕。娶了犹太妻子的伏罗希洛夫也危在旦夕。斯大林正在策划类似1938年布哈林、李可夫、皮达可夫一案的大规模政治案件，只不过这次被送上被告席的可能是莫洛托夫、米高扬、伏罗希洛夫、贝利亚。据布尔加宁说，斯大林在日常生活中和政治上都是个反犹太主义者，尽管他的身边就有卡冈诺维奇和梅赫利斯这样的犹太人。战后，斯大林的排犹情绪尤其严重，他曾多次在小范围内说，犹太人是“美帝国主义的第五纵队”。斯大林认为，“犹太人在美国当家，战后美国奉行反苏政策，其根子就在这里”。
1953年3月5日，斯大林去世。此后几周，关于“医生案件”的争论一直在克里姆林宫领导层中进行。贝利亚从一开始就毫不掩饰地说，他相信这是一起假案。尽管几位同僚表示反对，他仍坚持立即释放医生。
3月31日，贝利亚批准关于中止“医生案件”和释放全部被侦讯者的决定。4月3日，苏共中央主席团通过关于为所有37名被捕者彻底的决定。其中医生28人，余皆系医生的家属。
4月4日，《真理报》刊登了《苏联内务部通告》,说到著名的“医生案件”系“原内务部领导人”一手炮制的假案，因此案被捕的人已全部释放。
著名作家爱伦堡后来说，看到通告他明白了：解冻已经开始。许多人都如释重负，长长舒了一口气。
1953年3月27日，维诺格拉多夫院士在呈递贝利亚的报告中写道：“仍须承认，安•安•日丹诺夫有过心肌梗塞，我、瓦西连科教授、叶戈罗夫教授、马约罗夫医生和卡尔帕伊医生曾对此予以否认，这是我们的错误。不过在作出诊断和治疗方法中并无恶意。”
4月3日，苏共中央撤销了苏联最高苏维埃主席团关于向季马舒克授予列宁勋章的命令，称“鉴于目前查明的真实情况，该命令是错误的”。数日后，季马舒克将列宁勋章交回克里姆林宫。上面安慰她说，仍然把她当成正直的医生看待，取消嘉奖不会影响她的工作。一年之后，上面又不事声张地授予她劳动红旗勋章，也许是作为补偿吧。
格列佛游记梗概 篇2
The Big Wedding
《盛大婚礼》
导演：贾斯汀·扎克汉姆（Justin Zackham）
主演：罗伯特·德尼罗（Robert De Niro）/本·巴恩斯（Ben Barnes）/黛安·基顿（Diane Keaton）/苏珊·萨兰登（Susan Sarandon）/阿曼达·塞弗里德（Amanda Seyfried）
上映日期：2013年4月26日
改编or原创：根据法国电影《我的哥哥结婚了》（Mon frère se marie）翻拍。
故事梗概：Alejandro——由本·巴恩斯扮演——是一名被收养的孩子，他一直写信给自己的生母，向她说明自己的生活很幸福很欢乐。实际上Alejandro的养父母（罗伯特·德尼罗和黛安·基顿）早已分手，并且老爸和Bebe（苏珊·萨兰登）组成了新的家庭。另一场婚礼举办在即，Alejandro要赢取美丽的Missy （阿曼达·塞弗里德），谁都没想到Alejandro的生母也要参加儿子的盛事，无奈之下罗伯特·德尼罗和黛安·基顿只得再扮夫妻，种种情事笑料接踵而来……
期待看点：故事梗概和人物设定都暗示着《盛大婚礼》仿佛是好莱坞女导演南希·迈耶斯（Nancy Meyers）的又一部“不温不火”的喜剧之作。然而列出的豪华演员阵容或许能给观众打下一针麻醉剂，“嗯，或许这部电影还不错”。
10 Things I Hate About Life
《我恨生活的十件事》
导演：吉尔·约格尔（Gil Junger）
主演：埃文·蕾切尔·伍德（Evan Rachel Wood）/艾洛蒂·袁（Elodie Yung）/詹尼特·蒙特戈里（Janet Montgomery）
上映日期：2013年10月18日
改编or原创：看片名或多或少和1999年那部《对面恶女看过来》（10 Things I Hate About You）有点联系，不过目前可以肯定的是，《我恨生活的十件事》中没有莎士比亚元素——《对面恶女看过来》是莎士比亚《驯悍记》的校园青春版。
故事梗概：一对总是试图自杀的年轻人相遇相知到相爱，在生活上互相鼓励，心理上互相扶持，慢慢地没有了轻生的想法。和1999年的《桥上的女孩 》（La fille sur le pont）有几分相像，不过《桥上的女孩》中的人体飞刀表演应该不会出现在《我恨生活的十件事》中。
期待看点：基于目前透露出来的演员信息，还很难看出这部浪漫喜剧的发展前景，2013年2月《我恨生活的十件事》步入拍摄阶段。希望这部电影能够从1967年的《驯悍记》（The Taming of the Shrew）中汲取一二灵感，埃文·蕾切尔·伍德此次挑大梁也让人十分期待。
Safe Haven
《避风港》
导演：莱塞·霍尔斯道姆（Lasse Hallstrom）
主演：朱莉安·浩夫（Julianne Hough）/乔什·杜哈明（Josh Duhamel）/寇碧·史莫德斯（Cobie Smulders）
上映日期：2013年2月14日
改编or原创：根据尼古拉斯·斯帕克斯（Nicholas Sparks）小说改编。
故事梗概：Katie（朱莉安·浩夫）有着不堪回首的黑暗过去，她选择了风景如画的北卡小镇，想要忘记回忆重新开始生活。在那里她碰到了帅小伙Alex（乔什·杜哈明），Alex是一家小商店的老板，两人逐渐变成了好朋友，继而坠入爱河。但Katie能否迈过心中的坎坷？答案（当然）是否定的。
期待看点：又是尼古拉斯·斯帕克斯的电影改编作品，这个名字或许耳生，但下面这些电影都是尼古拉斯的大作：《幸运符》（The Lucky One）、《分手信》（Dear John）、《恋恋笔记本》（The Notebook）……我们大概能猜出《避风港》的样子：让观众泣不成声的爱情故事，糟糕的家庭关系，心地善良的恋人，美丽的海边小镇以及最后总有一个人要死去……
2 3D重映
Jurassic Park 3D
《侏罗纪公园3D》
导演：史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）
主演：山姆·尼尔（Sam Neill）/劳拉·邓恩（Laura Dern）/杰夫·高布伦（Jeff Goldblum）/理查德·阿滕伯勒（Richard Attenborough）
上映日期：2013年4月5日
改编or原创：这部1993年的电影根据迈克尔·克莱顿（Michael Crichton）的小说改编，当时华纳影业想让蒂姆·波顿（Tim Burton）执导此片。
故事梗概：这个耳熟能详的故事大家应该都知道了吧！亿万富翁（理查德·阿滕伯勒）打算建立一个充满史前生物（不仅仅是恐龙）的主题乐园，邀请了一名数学家（杰夫·高布伦）、两名古生物学家（山姆·尼尔和劳拉·邓恩），以及他的外孙子和外孙女游玩，这明明是充满乐趣的VIP旅程。但公园出了故障，恐龙不再处于人类的管控之下，冒险就此展开。
期待看点：《侏罗纪公园》本身就是一部不会过时的电影，至于3D重制版本是否会让电影视觉效果加分，现在还不得而知。综合各方面消息来看，至少3D版本的《侏罗纪公园》不会令人失望，想必斯皮尔伯格也不会允许一部粗制滥造的作品和观众见面。如果我们坐在电影院里，能看到那些五层楼高的霸王龙冲出屏幕的话，这个3D重制就完美了。
Star Wars： Episode 2： Attack of the Clones 3D
《星球大战前传二：克隆人的进攻3D》
导演：乔治·卢卡斯（George Lucas）
主演：伊万·麦克格雷格（Ewan McGregor）/娜塔莉·波特曼（Natalie Portman）/海登·克里斯滕森（Hayden Christensen）
上映日期：2013年9月20日
改编or原创：普通版本于2002年上映，这是星战系列的第五部，十年后3D版本和观众再次见面。
故事梗概：安纳金（海登·克里斯滕森）师从欧比旺（伊万·麦克格雷格），被指派到议员帕德美-阿米达拉身边，担任起保护她的重则，随后两人坠入爱河并举行秘密婚礼。欧比旺发现达斯·西迪厄斯正在秘密组建一支克隆人的部队。
期待看点：2012年上映的《星球大战前传一：魅影危机 3D》（Phantom Menace 3D）已经证明了把这个宅男最爱系列以3D方式重制是一个正确的选择。对于“星战前传二“，观众并没有给予太高期待，如果3D能给人们带来全新的感受，那便是整个系列的成功之处。
The Little Mermaid 3D
《小美人鱼3D》
导演：罗恩·克莱蒙兹（Ron Clements）/约翰·马斯克（John Musker）
配音：裘蒂·班森（Jodi Benson）/雷内·奥博诺伊斯（Rene Auberjonois）/帕特·卡洛尔（Pat Carroll）
上映日期：2012年9月13日
改编or原创：这部1989年的电影根据安徒生的经典童话改编，片中的音乐令人难忘。
故事梗概：小美人鱼的故事伴随着每一个人的成长，她向往人类世界，却又不能行走，与王子一见倾心。为了长出双腿，小美人鱼不得不求助海之女巫，在付出巨大代价后，她依然无法得到完美的爱情，最终化为泡沫。
期待看点：迪士尼动画凭借这部电影重回巅峰，用几乎完美的方式演绎了这个经典童话。但是手绘动画和3D的结合仍然有点让人摸不到头脑，暂且不论3D的必要性，去电影院中再次体味一下这个故事也是好的。
Star Wars： Episode III - Revenge of the Sith 3D
《星球大战前传三：西斯的复仇3D》
导演：乔治·卢卡斯（George Lucas）
主演：伊万·麦克格雷格（Ewan McGregor）/娜塔莉·波特曼（Natalie Portman）/海登·克里斯滕森（Hayden Christensen）
上映日期：2013年10月4日
无关吐槽：本片为“星战”系列中死亡角色最多的一部电影，共有115人（或者说生物）丧生，这个数字不包括被毁掉的星球。
故事梗概：安纳金终于转投了黑暗势力，帕德美生下双胞胎后带着遗憾离开了这个战乱的世界，达斯也正式拉开与绝地武士的战斗，这名伟大阴谋家的邪恶计划瓜熟落地，这是星战史上最绝望的时刻。
期待看点：本作被认为是星战前传中最棒的电影，让绝地武士惨遭屠杀的66号命令让每一个角色的命运都发生了巨大改变。招人喜爱的楚巴卡也在片中出现，姑且不论3D效果如何，一个毛茸茸楚巴卡的出现就会让人开心很多。
3 恐怖惊悚
Evil Dead
《鬼玩人》
导演：费德里科·阿尔瓦雷兹（Federico Alvarez）
主演：简·莱维（Jane Levy）/希罗·弗南德兹（Shiloh Fernandez）/杰西卡·卢卡斯（Jessica Lucas）
上映日期：2013年4月12日
改编or原创：1981年导演山姆·雷米（Sam Raimi）用一部《鬼玩人》（The Evil Dead）在好莱坞声名鹊起，如今的这部同名电影是在向其致敬（也有说法是翻拍自1987年的《鬼玩人2》）。剧本由获得迪亚波罗·科蒂（Diablo Cody）——她凭借《朱诺》（Juno）拿下奥斯卡最佳原创剧本奖——操刀润色。
故事梗概：五个小青年们计划远行，在一处偏僻的木屋中享受周末，他们发现了一件阴暗的地下室以及神秘的邪恶卷轴，一开始他们毫不在意羊皮纸上的警告，直到魔鬼来到他们面前。
期待看点：海报上的宣传语夸下海口：“这是你看过最最恐怖的电影”，是否属实我们还不得而知，但新《鬼玩人》带着山姆·雷米和布鲁斯·坎贝尔（Bruce Campbell）的制片人光环，至少我们要包含希望，如果保留部分老版本的精髓，观众就会心甘情愿伸出大拇指，而不是受制于上身的魔鬼被迫叫好花钱。
Carrie
《魔女嘉莉》
导演：金伯莉·皮尔斯（Kimberly Peirce）
主演：科洛·莫瑞兹（Chloe Moretz）/朱丽安·摩尔（Julianne Moore）/亚历克斯·罗素（Alex Russell）
上映日期：2013年10月18日
改编or原创：根据1976年同名电影翻拍。
故事梗概：嘉莉（科洛·莫瑞兹）是一名不受欢迎的女孩子，在学校被同学欺凌，在家中被母亲（朱丽安·摩尔）虐骂。当嘉莉被邀请参加学校的舞会时，同学们的恶作剧让她的能量爆发了出来。隐藏在她体内的小小怨恨化成了有如原子核弹一样的惊人效果，她无法控制自己，只能任由其往可怕的一面发展。
期待看点：通常我们对恐怖片翻拍都要持一定的保留意见，但纵观主创阵容不难发现阵阵惊喜：1997年出生的科洛·莫瑞兹年纪虽小，但她已经证明了自己可以轻松应对各类角色；朱丽安·摩尔的履历表也说明她能够胜任这个恼人的角色；女导演金伯莉·皮尔斯在《止损》（Stop-Loss）后沉寂四年，此次的翻拍值得期待。
Scary Movie 5
《惊声尖笑5》
导演：马尔科姆·D·李（Malcolm D. Lee）
主演：琳赛·洛翰（Lindsay Lohan）/查理·辛（Charlie Sheen）/阿什丽·提斯代尔（Ashley Tisdale）
上映日期：2013年4月12日
改编or原创：延续“惊声尖笑“系列，要知道前四部在全球狂卷8.18亿美元票房。
故事梗概：这个系列几乎没什么故事好说，一向糟糕的演员加上从其他电影的桥段，组成了“惊声尖笑”系列的无厘头，这里的无厘头可不是褒义——你想知道不成功的“恶搞”是什么样子吗？来看惊声尖笑就知道答案了。
期待看点：《圣经：启示录第九章》“第五位天使吹号，我就看见一个星从天落到地上，有无底坑的钥匙赐给他。他开了无底坑，便有烟从坑里往上冒，好像大火炉的烟，日头和天空都因这烟昏暗了。有蝗虫从烟中出来，飞到地上，有能力赐给它们，好像地上蝎子的能力一样。”
Mama
《妈妈》
导演：安德斯·穆斯切蒂（Andres Muschietti）
主演：杰西卡·查斯坦（Jessica Chastain）/尼可拉·科斯特-瓦尔道（Nikolaj Coster-Waldau）/梅根·查彭提尔（Megan Charpentier）/伊莎贝尔·内利瑟（Isabelle Nélisse）
上映日期：2013年1月18日
改编or原创：本片是导演安德斯·穆斯切蒂在2008年拍摄的同名短片的翻拍。
故事梗概：人们在一个被废弃的木屋中发现了两个小女孩：维多利亚（梅根·查彭提尔）和莉莉（伊莎贝尔·内利瑟），她们的妈妈早已去世，这两名小女孩在这五年是如何生存下来成为了一个迷。如今这对姐妹被送往她们的叔叔卢卡斯（尼可拉·科斯特-瓦尔道）家，由卢卡斯和女友安娜贝尔（杰西卡·查斯坦）抚养。随着和她们的相处时间越来越久，安娜贝尔发现女孩子会管一个东西叫“妈妈”，而这个神秘的“妈妈”一直在找寻她们。
期待看点：个人建议还是披着毯子躲在一个安静的角落中观看这部电影。
Stoker
《斯托克》
导演：朴赞郁（Chan-wook Park）
主演：妮可·基德曼（Nicole Kidman）/米娅·华希科沃斯卡（Mia Wasikowska）/马修·古迪（Matthew Goode）
上映日期：2013年3月1日
改编or原创：本片剧本由《越狱》（Prison Break）男主角文特沃斯·米勒（Wentworth Miller）创作，如果你还认为他只是一个有着漂亮脸蛋，在玛丽亚·凯莉（Mariah Carey）的MV出现的男花瓶的话，你就大错特错了！
故事梗概：米娅·华希科沃斯卡在片中饰演一名少女印第安，她正在努力让自己从丧父之痛中恢复过来，可是自己的母亲（妮可·基德曼）却是一团糟，加上一名神秘叔叔（马修·古迪）突然出现在她的生活中，带来了无穷无尽的麻烦和恐惧，从此少女印第安的世界里充满着谋杀、猜忌，她一次又一次刷新着自己的人生观，陷入了万劫不复的深渊。
期待看点：这是韩国导演朴赞郁的第一部英语电影，充满惊悚元素而又纠结。朴赞郁一向擅长复仇题材的电影，他的影迷大喊虐心的同时却津津有味地沉浸在故事中，现在还很难看出《斯托克》是否具有复仇元素，但朴赞郁的“虐心“功夫一定会让全世界影迷欲罢不能。
The Last Exorcism Part II
《最后一次驱魔2》
导演：艾德·加斯-多内利（Ed Gass-Donnelly）
主演：安德鲁·森赛宁（Andrew Sensenig）/阿什丽·贝尔（Ashley Bell）/斯宾塞·崔特·克拉克（Spencer Treat Clark）
上映日期：2013年3月1日
改编or原创：本片是2011年那部伪纪录片《最后一次驱魔》的续集。
故事梗概：上一部电影的主角奈尔（阿什丽·贝尔）其实活了下来，但她只能回忆起事情的片段，对家人的遇害也一无所知。她在树林中游荡的时候被人们发现，紧接着被送往新奥尔良的住所，但是恶魔可不会轻易放过她。
期待看点：这次的恶魔力量更加强大，驱魔场景更加恐惧，魔鬼对人的折磨更加残忍，据说一些小动物也成为了被附魔的对象。
The Conjuring
《招魂》
导演：詹姆斯·温（James Wan）
主演：维拉·法梅加（Vera Farmiga）/帕特里克·威尔森（Patrick Wilson）/麦肯芝·弗依（Mackenzie Foy）
上映日期：2013年7月19日
改编or原创：根据Andrea Perron的小说《真实故事：黑暗之屋光之屋》（House of Darkness House of Light： The True Story）改编，所以本片的确是一个“真实故事”。
故事梗概：帕特里克·威尔森和维拉·法梅加扮演一对调查灵异现象的夫妻，他们接到Perron家的电影，请他们帮助调查自己的老房子，Perron认为发生在老宅中的怪事和女巫有关。恐怖的情节就此拉开。其实这正是《邪恶力量》（Supernatural）中的两兄弟的本职工作，应该让专业人士介入这起“真实事件“的调查。
期待看点：詹姆斯·温在纽约动漫展中公布了《招魂》的电影片段，看过的人纷纷表示要被“吓死了”，这将会是一部扎扎实实的恐怖片，没有太多的CG效果。此类电影秉承“不成功即成仁”的原则，要么把观众吓得心甘情愿，要么让观众看完连说坑爹。
A Field In England
《英国之地》
导演：本·维特利（Ben Wheatley）
主演：迈克尔·史麦利（Michael Smiley）/朱莉安·巴拉特（Julian Barratt）
上映日期：未定
改编or原创：本片的拍摄时间要比本·维特利的另一部电影《观光客》（Sightseers）提前两周，但目前还未有确切的上映日期。
故事梗概：故事发生在英国内战时期，一小队逃兵被一名炼金术师俘虏，从此走上了探索宝物的不归路。这些英国兵在一片不毛之地中发现了巨大的蘑菇，本以为可以饱餐一顿，却不知套上了命运的枷锁，探宝过程逐渐变成了一场灾难。
期待看点：本·维特利用《杀戮名单》（Kill List）和《观光客》（Sightseers）证明了自己的能力，也培养了自己的粉丝群。这个年代久远的《英国之地》的故事在本·维特利的独特视角下，应该不会让影迷失望，我们期待他奉献一个充满着暴力和震惊的黑白混淆的世界。
Dark Skies
《黑暗天际》
导演：斯科特·查尔斯·斯图瓦特（Scott Charles Stewart）
主演：达科塔·高尤（Dakota Goyo）/凯丽·拉塞尔（Keri Russell）/J·K·西蒙斯（J.K. Simmons）
上映日期：2013年2月22日
无关吐槽：看似眼熟的外星人电影，根据comN的调查，37%的美国人相信外星人绑架事件是真实存在的。
故事梗概：莱西和她的家人周围总是出现各种各样的坏事情，他们慢慢相信捣乱的是外星人，事态发展开始失控，外星人虎视眈眈他们的同时还意欲伤害绑架这家人。
期待看点：《黑暗天际》的导演一向非常善于营造恐怖气氛，在他导筒之下的《基督再临》（Legion）和《驱魔者》（Priest）都让观众着实惊吓了一番，至于影片质量目前还很难说，预告片做的再绚丽也难掩惊悚题材电影故事漏洞的尴尬。
You're Next
《你是下一个》
导演：亚当·温高（Adam Wingard）
主演：A·J·伯文（AJ Bowen）/沙妮·文森（Sharni Vinson）/鲍勃·莫兰（Bob Moran）/缇·威斯特（Ti West）
上映日期：2013年8月23日
改编or原创：本片在2011年就已制作完成并进行试映，但我们要在2013年才能看到。
故事梗概：克里斯皮安（A·J·伯文）带着自己的女友（沙妮·文森）参加父母的结婚纪念日庆典，但他们没有想到的是有一大批连环杀手在屋外准备大开杀戒。
期待看点：本片在多伦多电影节放映时收获大量积极评价，不过那也是2011年的事情了。两年后，《你是下一个》即将公映，我们唯一的期待就是这部入侵式杀人电影能带来几分新意。
Paranormal Activity 5
《鬼影实录5》
导演：未知
主演：未知
上映日期：2013年10月25日
改编or原创：除了上映日期以外，其他信息一概不知……
故事梗概：《鬼影实录5》一定会找到剧情上的切入点，这对好莱坞经验丰富的编剧来说不是什么难事，可以肯定的是本片仍然会以“伪纪录片”的形式拍摄。
期待看点：已经确定上映日期的情况下我们仍然不了解主创信息，这不禁让人怀疑制片方对《鬼影实录5》的信心不足。想到开山之作把电影院观众吓得屁滚尿流，直到现在第四部的不瘟不火，这个曾经把“伪纪录片”发扬光大的电影如今也走上了下坡路。
4 “正统”剧情
To The Wonder
《通往仙境》
导演：泰伦斯·马力克（Terrence Malick）
主演：本·阿弗莱克（Ben Affleck）/瑞秋·麦克亚当斯（Rachel McAdams）/哈维尔·巴登（Javier Bardem）/欧嘉·柯瑞兰寇（Olga Kurylenko）
上映日期：2013年4月12日
改编or原创：据说杰西卡·查斯坦（Jessica Chastain）、蕾切尔·薇姿（Rachel Weisz）、阿曼达·皮特（Amanda Peet）、巴里·佩珀（Barry Pepper）以及迈克尔·辛（Michael Sheen）在最终的剪辑版本中都没有出现。即使目前公布的演员表单和最终上映版本也会有细小的出入，究竟如何要等观众去电影院体验方可得知。
故事梗概：这是一个关于爱情的故事，尼尔（本·阿弗莱克）和玛丽娜（欧嘉·柯瑞兰寇）是一对夫妻，他们从圣米歇尔山旅游回到俄克拉荷马后人生发生了变化，尼尔遇到了他儿时的朋友珍妮（瑞秋·麦克亚当斯），两人之间的旧日情缘开始萌芽，而玛丽娜遇到了一名来自西班牙的牧师（哈维尔·巴登），他在自己的假期中思考人生。
期待看点：通常来说，泰伦斯·马力克的电影意味着有绝美的画面，有大量的移动镜头，俊男靓女走在及膝的草原或者农田中，微风吹过，文艺感十足。耐心的观众在泰伦斯·马力克的电影中一定会领悟到人生的真谛，但有多少人能撑得过慢悠悠的节奏和长镜头还很难说。
Rush
《极速风流》
导演：朗·霍华德（Ron Howard）
主演：克里斯·海姆斯沃斯（Chris Hemsworth）/丹尼尔·布鲁赫（Daniel Brühl）/奥利维亚·王尔德（Olivia Wilde）
上映日期：2013年9月20日
改编or原创：一定要看2010年的纪录电影《永远的车神》（Senna），和《极速风流》一样，为人们提供了一个不同的视角来了解赛车手的生活。
故事梗概：《极速风流》将故事对焦在赛车手詹姆斯·亨特（克里斯·海姆斯沃斯）和尼基·朗达（丹尼尔·布鲁赫）身上，两名卓越的赛车手在1976年F1世锦赛上一决高下。尼基·郎达以娴熟车技和谨慎行事著称，但在德国站赛事段遭遇了非常严重的车祸，身体恢复后，尼基向詹姆斯发起挑战，日本站赛段成为一决雌雄的最终地点。
期待看点：不同于一般的运动题材电影，《极速风流》似乎把更多的笔墨放在勾勒两个性格迥异的人物上，并没有掉入慷慨激昂的俗套中。两名男子为心中的理想奋斗努力，争夺那个终极头衔——这一定会是一部充满着男人味道的剧情大作，又紧张又刺激，也少不了一点温馨。
Trance
《恍惚》
导演：丹尼·鲍尔（Danny Boyle）
主演：詹姆斯·麦卡沃伊（James McAvoy）/罗莎里奥·道森（Rosario Dawson）/文森·卡索（Vincent Cassel）
上映日期：未定
无关吐槽：还记得丹尼·鲍尔的上一部作品吗？那是2012伦敦奥运会开幕式。
故事梗概：一名拍卖行的工作人员（詹姆斯·麦卡沃伊）和盗窃团伙里应外合偷窃艺术品，但他在脑部被意外地撞了一下后患上了失忆症。他是唯一知道盗窃来的艺术品被藏在哪里的人，但现在却什么都不记得了。盗窃团伙老大（文森·卡索）怀疑他是在假装失忆，真实目的是想独吞这批盗来的艺术品。于是他们找来了一个女催眠师（罗莎里奥·道森）来挖出他的记忆。当人们无法分清梦境和现实时，对自己也是一种巨大的折磨。
期待看点：承蒙英国人民厚爱的丹尼·鲍尔无论做什么都不会出错，这部电影也是如此，不论拍成什么样子，国宝级导演肯定不会出错，《恍惚》也正是他最擅长的惊悚悬疑电影类型，让我们拭目以待。
Side Effects
《副作用》
导演：史蒂文·索德伯格（Steven Soderbergh）
主演：鲁妮·玛拉（Rooney Mara）/查宁·塔图姆（Channing Tatum）/裘德·洛（Jude Law）
上映日期：2013年2月8日
无关吐槽：史蒂文·索德伯格口中的“退休”生活和我们想象的似乎不太一样。
故事梗概：艾美莉（鲁妮·玛拉）的丈夫（查宁·塔图姆）刚刚出狱，她在努力适应新生活的同时还要和自己的焦虑症抗争，医生为她开具了新的药物，看似一天天好转，但随之而来的副作用导致艾美莉的生活走向悲剧，滥用暴力，无法控制的脾气这些心中黑暗一面通通曝光在表面之上。
期待看点：目前从预告片中还看不出哪些是好人，哪些是坏人。史蒂文·索德伯格的电影中总有那么一些东西值得观众记忆和讨论，和《传染病》（Contagion）相比，裘德·洛的戏份好像更加重要，这或许也是他展现非凡演技的好机会。
Runner， Runner
《在线德州扑克》
导演：布拉德·福尔曼（Brad Furman）
主演：本·阿弗莱克（Ben Affleck）/贾斯汀·丁伯莱克（Justin Timberlake）/杰玛·阿特登（Gemma Arterton）
上映日期：2013年9月27日
主创信息：莱昂纳多·迪卡普里奥（Leonardo DiCaprio）是这部电影的制片人之一，他携自己的制片公司亚壁古道 （Appian Way）正逐渐走上优秀制片人的道路。
故事梗概：一名经营在线德州扑克游戏的老板（本·阿弗莱克）利用技术漏洞非法攫取巨额利润，贾斯汀·丁伯莱克曾经拜师本·阿弗莱克，却不想被其诈骗，辛苦钱变成了过眼云烟，两人的矛盾就此展开。
期待看点：布拉德·福尔曼的惊悚剧情电影《林肯律师》（Lincoln Lawyer）让人震惊，本·阿弗莱克和贾斯汀·丁伯莱克在表演方面的潜力无穷，不知这样的组合能否产生积极的化学效果。
5 动作“大片”
Parker
《帕克》
导演：泰勒·海克福德（Taylor Hackford）
主演：杰森·斯坦森（Jason Statham）/詹妮弗·洛佩兹（Jennifer Lopez）/萨拉·贝克（Sala Baker）/尼克·诺特（Nick Nolte）
上映日期：2013年1月25日
改编or原创：这是唐纳德·维斯雷克（Donald E. Westlake）所著“帕克”小说系列的第九部电影，但这是第一次使用了“帕克”的真实姓名。之前的改编电影包括《步步惊魂》（Point Blank）、《危险人物》（Payback）以及让-吕克·戈达尔（Jean Luc Godard）导演的《美国制造》（Made in USA）。
故事梗概：帕克（杰森·斯坦森）在一次行动中被他的同伙出卖了，死里逃生的他决定展开报复行动，他招募了一名漂亮性感的女同伴莱斯利（詹妮弗·洛佩兹），两人同心协力制定计划，以帕克从前的同伙为目标，展开了一场既浪漫又刺激的旅程。
期待看点：这是一部标准的杰森·斯坦森电影，只不过他这次操着德州口音，形似《神父特德》（Father Ted），还举起了马桶朝一个家伙头上狠狠砸去，另外老戏骨尼克·诺特的加入也让人惊喜万分。
Bullet to the Head
《爆头》
导演：沃尔特·希尔（Walter Hill）
主演：西尔维斯特·史泰龙（Sylvester Stallone）/杰森·莫玛（Jason Momoa）/成康（Sung Kang）/萨拉·沙希（Sarah Shahi）
上映日期：2013年2月1日
改编or原创：本片根据法国作家亚丽克西·诺伦（Alexis Nolent）和科林·威尔逊（Colin Wilson）的同名绘本小说《Du Plomb Dans La Tete》改编。
故事梗概：吉米·波波（西尔维斯特·史泰龙）不顾女儿（萨拉·沙希）劝告继续当一名杀手，他不小心惹到了一名帮派分子基冈（杰森·莫玛），后者绑架了吉米·波波的女儿，引发了两人的火爆冲突。此时引来了警察泰勒·康的注意，他的搭档被基冈所杀，两人携手游走在法律边缘，解决了各自的恩怨。
期待看点：沃尔特·希尔表示《爆头》将会是一部80年代风情的动作影片，警匪、杀手、复仇诸多元素组合在一起颇有经典动作影片的风格，西尔维斯特·史泰龙和成康上演了一幕老带新的戏码，从预告片来看，《爆头》中被当炮灰的死者伤者不在少数。
Snitch
《告密者》
导演：里克·罗曼·沃夫（Ric Roman Waugh）
主演：道恩·强森（Dwayne Johnson）/苏珊·萨兰登（Susan Sarandon）/乔·博恩瑟（Jon Bernthal）/拉斐·加弗隆（Rafi Gavron）/本杰明·布拉特（Benjamin Bratt）/巴里·佩珀（Barry Pepper）
上映日期：2013年2月22日
改编or原创：本片的灵感来源于真实事件，美国官方承认，他们的确让一些涉嫌犯罪的人成为执法机构的“内线”人员，有的内线是被迫的，有的则是自愿的。
故事梗概：当唐·柯林斯（道恩·强森）的儿子（拉斐·加弗隆）因交易而逮捕，面临十年牢狱之灾时，唐挺身而出，同意作为缉毒部队的线人侦破案，目标任务是一名大佬（本杰明·布拉特）。在联邦调查员（苏珊·萨兰登）和一名卧底警察（巴里·佩珀）的命令下，唐一步步融入了团伙中，以自己的生命为代价换取制胜的一击，处处充满着危险，不过话又说回来，没有什么事情是道恩·强森应付不了的。
期待看点：从预告片来看，《告密者》中充满着大量的爆炸和追车场面。道恩·强森2013年很是忙碌，同《特种部队2：复仇》（G.I. Joe： Retaliation）和《速度与激情6》（The Fast and the Furious 6）相比，《告密者》还不算是大制作，不过近年来，“巨石”演技的提高观众有目共睹，相信他会在2013年有质的飞跃。
G.I. Joe： Retaliation
《特种部队2：复仇》
导演：朱浩伟（Jon Chu）
主演：道恩·强森（Dwayne Johnson）/布鲁斯·威利斯（Bruce Willis）/李秉宪（Byung-hun Lee）/乔纳森·普雷斯（Jonathan Pryce）
上映日期：2013年3月29日
无关吐槽：你相信吗？在伊朗有数以百计的女忍者——和电影无关的有趣事实。
故事梗概：特种部队基地遭到恐怖力量“眼镜蛇”的清洗，几名幸存下来的成员在“拦路虎”（道恩·强森）和特种部队创始人乔·克尔顿（布鲁斯·威利斯）的领导下与“眼镜蛇”展开殊死较量，粉碎了加班美国总统（乔纳森·普雷斯）以及轰炸伦敦的阴谋。
期待看点：片中有一段在峭壁上打斗的场景很值得期待，另外道恩·强森的气质与片中的“拦路虎”领袖风范不谋而合，他的加盟为“特种部队”续集注入了不少生命力。《特种部队2》比原定上映日期推迟了9个月之久，希望这些举措（包括转制3D上映）不是由于电影的质量不尽如人意。
The Last Stand
《背水一战》
导演：金知云（Ji-woon Kim）
主演：阿诺·施瓦辛格（Arnold Schwarzenegger）/杰米·亚历山大（Jaimie Alexander）/罗德里格·桑托罗（Rodrigo Santoro）/爱德华多·诺列加（Eduardo Noriega）
上映日期：2013年1月18日
无关吐槽：这是施瓦辛格在2003年的《终结者3》（Terminator 3）后第一次担任电影主角，整整10年过去了。
故事梗概：小镇警长雷·欧文斯（阿诺·施瓦辛格）原本是一名洛杉矶警察，如今失意却不失心，依然做好自己的本职工作。当一名大毒枭（爱德华多·诺列加）企图通过他的小镇越过边境线时，欧文斯和他的“袖珍”警备力量拿出全身力气参与到这次截击行动中。
期待看点：导演金知云是个擅长讲西部故事的好手，他前几年的作品《好家伙、坏家伙、怪家伙》（The Good， the Bad and the Weird）就糅合了西部、冒险、动作、喜剧等多种风格，如今走向好莱坞的金知云把自己的优势发挥得淋漓尽致。用这样一部电影作为阿诺·施瓦辛格的回归之作也很明智，充满着幽默和对自己的调侃，加上经典的动作元素，恰恰是施瓦辛格的风格，老家伙就应该走老家伙的路线。
A Good Day to Die Hard
《虎胆龙威5》
导演：约翰·摩尔（John Moore）
主演：布鲁斯·威利斯（Bruce Willis）/杰·科特尼（Jai Courtney）/玛丽·伊丽莎白·文斯蒂德（Mary Elizabeth Winstead）
上映日期：2013年2月14日
改编or原创：“虎胆龙威”系列的第五部，之前的电影中总能见到布鲁斯·威利斯的女儿，现在又冒出一个儿子……
故事梗概：约翰·迈克莱恩（布鲁斯·威利斯）此次的冒险地点为俄罗斯，他那“刚愎自用”的儿子杰克（杰·科特尼）惹出了不少麻烦。事实上，杰克是一名中情局探员，他的任务是阻止一场核武器劫案，不怎么亲近的父子联手起来解决了棘手问题，在俄罗斯横冲直闯，人挡杀人，佛挡杀佛。
期待看点：心狠手辣的敌人，大量的爆炸，四射的血浆，急速的追车，清脆的弹壳落地声音以及两名肌肉男拿着先进武器横扫——除了这些，你还能从“虎胆龙威”中期待什么呢？或许莫斯科的异国场景是本作的亮点，剩下的就是让眼珠子过把暴力瘾，尽情享受吧！
Olympus Has Fallen
《奥林匹斯的陷落》
导演：安东尼·福奎阿（Antoine Fuqua）
主演：杰拉德·巴特勒（Gerard Butler）/摩根·弗里曼（Morgan Freeman）/迪伦·麦克德莫特（Dylan McDermott）/尹成植（Rick Yune）/艾伦·艾克哈特（Aaron Eckhart）
上映日期：2013年3月22日
主创信息：尹成植在《007：择日而亡》（Die Another Day） 中也扮演一名来自朝鲜的。
故事梗概：杰拉德·巴特勒饰演一名前特勤局人员，因为白宫遭受的袭击，杰拉德·巴特勒被紧急召回，肩负着从朝鲜（尹成植）手中解救美国总统（艾伦·艾克哈特）的任务。
期待看点：今年将有两部白宫遭袭，总统被劫持的电影上映，一部是较早上映的《奥林匹斯的陷落》，一部是罗兰·艾默里奇（Roland Emmerich）的《白宫陷落》，考虑到两名导演的不同风格，这部《奥林匹斯的陷落》中的营救过程想必十分艰难，而另一部《白宫陷落》可能有大量的建筑倒塌，声势浩大。
White House Down
《白宫陷落》
导演：罗兰·艾默里奇（Roland Emmerich）
主演：查宁·塔图姆（Channing Tatum）/杰米·福克斯（Jamie Foxx）/玛吉·吉伦哈尔（Maggie Gyllenhaal）
上映日期：2013年6月28日
改编or原创：索尼影业从詹姆斯·范德比尔特（James Vanderbilt）手中以300万美元买下了这个剧本，詹姆斯·范德比尔特的其他作品包括《十二宫》（Zodiac）以及《超凡蜘蛛侠》（The Amazing Spider-Man）等。
故事梗概：约翰·凯尔（查宁·塔图姆）是一名特勤局特工，当白宫被入侵时，他必须要保证美国总统（杰米·福克斯）的安全。这已经是2013年白宫被第二次入侵了，难道工作人员不应该多上上心改进一下白宫的报警装置或者是什么其他的么？
期待看点：罗兰·艾默里奇的电影中，要是不坍塌几栋大楼都不好意思，如果他把整个白宫都炸了就太过瘾了……另外查宁·塔图姆和杰米·福克斯两人都有不少喜剧天分，不知这次合作能擦出怎样的火花。另外我们要感谢莎士比亚的，根据他的作品改编的《匿名者》（Anonymous）让罗兰·艾默里奇吃了不少苦头，导致他又调头继续拍摄他擅长的商业动作片。
The Tomb
《活人墓》
导演：米凯尔·哈弗斯特罗姆（Mikael Hafstrom）
主演：阿诺·施瓦辛格（Arnold Schwarzenegger）/西尔维斯特·史泰龙（Sylvester Stallone）/詹姆斯·卡维泽（James Caviezel）
上映日期：2013年9月27日
无关吐槽：本片最初设想的主创阵容是安东尼·福奎阿（Antoine Fuqua）和布鲁斯·威利斯（Bruce Willis），不过这些硬汉们2013年都比较忙，换成了施瓦辛格和史泰龙也没有本质上的区别。
故事梗概：史泰龙被陷害，关进了自己设计的监狱中，他招募各路专家，计划利用自己的优势逃出一片生天（如果他也把监狱图纸做成纹身就完美了！），从而找到陷害他的人。阿诺·施瓦辛格是史泰龙的监狱室友，说唱歌手50分扮演一名计算机黑客（喂！不要再以唱片取人了！说的就是你！） 。
期待看点：他们在狱中思考人生，感悟世界，监狱外微风吹过，燃起了他们对自由的向往之心……打住！《活人墓》恰恰相反。史泰龙和施瓦辛格两名硬汉共同担纲整部电影，甚是过瘾。
6 惊悚犯罪
Broken City
《破碎之城》
导演：艾伦·休斯（Allen Hughes）
主演：马克·沃尔伯格（Mark Wahlberg）/罗素·克劳（Russell Crowe）/凯瑟琳·泽塔-琼斯（Catherine Zeta-Jones）
上映日期：2013年1月18日
主创信息：导演艾伦·休斯通常都是和他的双胞胎哥哥艾尔伯特·休斯（Albert Hughes）一起执导电影。
故事梗概：比利·塔格特（马克·沃尔伯格）是一名前警员，如今他受雇于纽约市长（罗素·克劳）调查市长夫人（凯瑟琳·泽塔-琼斯）的婚外情事件。当市长夫人的情夫被杀后，比利·塔格特发现自己已经陷入了一场关于姓名的政治丑闻中。
期待看点：只要是马克·沃尔伯格主演的动作惊悚片中，都会出现他紧皱眉头的样子，还有快速的剪辑，硬朗的动作场面。在《破碎之城》中，罗素·克劳的加盟或许能够中和马克·沃尔伯格的僵硬感，前者扮演的这名政治家兼老成、狡猾、阴暗于一体，应该会给电影增色不少。
Malavita
《追杀令》
导演：吕克·贝松（Luc Besson）
主演：迪安娜·阿格隆（Dianna Agron）/罗伯特·德尼罗（Robert De Niro）/汤米·李·琼斯（Tommy Lee Jones）/ 米歇尔·菲佛（Michelle Pfeiffer）
上映日期：2013年10月18日
改编or原创：本片改编自法国作家托尼诺-贝纳奎斯塔（Tonino Benacquista）的小说《坏家伙》（Badfellas），他在2005年的电影《我心遗忘的节奏》（The Beat That My Heart Skipped）中担任编剧。
故事梗概：一个臭名昭著的黑帮家庭（罗伯特·德尼罗、迪安娜·阿格隆、米歇尔·菲佛饰演）如今成为了政府证人保护计划的一部分，但这并不能阻止他们以黑帮独有的方式生活，依然我行我素干起了之前的勾当。
期待看点：虽然《追杀令》被打上了犯罪/惊悚/动作的标签，我们仍然期待片中能够出现黑色幽默的元素，演员整容也十分强大，实在让人难以理解，这么多年过去了，米歇尔·菲佛仍然和“匪帮团伙”无怨无悔地“在一起”（参见1983年的《疤面煞星》）。
Dead Man Down
《死人的复仇》
导演：涅尔斯·阿登·欧普勒夫（Niels Arden Oplev）
主演：柯林·法瑞尔（Colin Farrell）/劳米·拉佩斯（Noomi Rapace）/泰伦斯·霍华德（Terrence Dashon Howard）
上映日期：2013年3月8日
主创信息：柯林·法瑞尔的“坏小子”气质非常契合这部电影。
格列佛游记梗概 篇3
关键词：阎立本；人物画创作；解读
中图分类号：J222 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）23-0164-02
阎立本（约601-673年），雍州万年（今陕西省西安临潼县）人，唐代著名画家兼工程学家，其父阎毗，其兄阎立德皆为朝廷重臣。阎立本亦是一世为官，唐高祖武德年间即在秦王府人库直；唐太宗贞观时人主爵郎中、刑部侍郎。高宗显庆元年（656年）阎立德去世，他接替其兄任工部尚书；总章元年（668年）升为右相，封博陵县男，其时大将军姜恪以战功擢任左相，因而时人有“左相宣威沙漠，右相驰誉丹青”之说。阎立本不仅颇有政治才干，而且更具艺术天赋，喜爱并擅长绘画，尤以人物肖像画与历史人物画著称于世。他的绘画，线条刚劲有力，色彩古雅沉着，人物神态刻画细致，神采飞扬，栩栩如生，在当时就倍受推崇，称之为“神品”，被世人誉为“丹青神化”、“冠绝古今而为“天下取则”，在中国绘画史上具有重要地位。阎立本人物画能获得如此赞誉与艺术成就，分析其独到之处，主要体现在创作题材的社会审美认识、教育功能，绘画技巧的传神刻画与表现人物性格特征等方面，试归纳如下：
一、以史入画
在古今中外美术创作中，历史题材自古以来就是重要内容之一，不同时期都有一些堪称经典的历史题材创作。阎立本不少的绘画创作活动与初唐政治事件有着密切关系。据记载，他画过的《西域图》、《职贡图》、《外国图》等，都是通过对边远各民族及国家人物形象的描绘，反映唐王朝与各民族之间的友好关系。其最具代表性的一幅作品《步辇图》是以吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻的历史事件为题材，选取唐太宗接见前来迎娶文成公主的吐蕃使臣禄东赞这一片段作为画面，生动刻画了不同人物的身份、气质和仪态及其相互关系。画幅右面共十人，唐太宗在九名宫女的簇拥中端坐在步辇上，威严自若地注视着使臣禄东赞，目光炯炯而不失诚善，透过那深沉谦和的外表，流露出做为一代明君的非凡气度，从而成功塑造了唐太宗雍容大度、雄才大略的帝王形象。围在四周的九名宫女，有抬辇的、持扇的、打伞的，个个花容月貌，神态各异，而面形都微圆偏润。体态瘦削细弱，标志着六朝仕女的秀骨清像已经开始转向唐代的丰腴肥硕，这群宫女形象也集中展示着大唐的美丽。画幅的左面共有三人，前面穿红衣，持笏板的是引班的礼官兼翻译，显得神情肃穆，老成持重；最后面穿白袍的是内侍太监，则表现得毕恭毕敬、规矩庄重；中间戴平顶小帽、穿烟花朝服、拱手行礼的是吐蕃使臣禄东赞，他的相貌、举止及着装均带有强烈而鲜明的高原民族特色，从他那张饱经风霜的瘦脸上看出他的精明能干，从而恰到好处地刻画出这位特殊使臣睿智聪颖而矜持谦恭的性格特征。从这幅经典作品我们不难看出，阎立本人物画的表现技巧已相当纯熟，其艺术特征十分鲜明：衣纹、器物的线描细劲、圆转流畅、刚毅而坚实，畅而不滑，顿而不滞；配以简约浓重的设色，大面积红绿相间的色块呼应错落，富于节奏韵律感，显得非常和谐自然，通过对人物面部表情的细致刻画，写照之间更能曲传神韵，突显出人物的不同气质与性格特点。由于《步辇图》真实而艺术地反映了1300多年前，松赞干布与文成公主联姻的重大历史政治事件，而成为一幅象征了汉族与边疆少数民族和睦友好关系见证的名作，为人们认识特定年代的重大社会政治事件及人物，提供了难得的形象史料。
二、善画汉至隋代帝王图
阎立本善于成功地刻画古代帝王们各不相同的性格气质特点。如阎立本所画的《历代帝王图》又名《列帝图》、《古列帝图卷》、《十三帝图》。此图绢本，设色，纵51.3厘米，横531厘米，现藏美国波士顿美术馆。画中刻画了历史上两汉至隋代有不同作为的13 位帝王的形象，加上侍从共46人，画中按等级森严的封建伦理观念，处理人物在画幅中的比例大小。每位帝王画像旁均有榜书，有的还记载着他们在位年代及对佛道的态度。中国古代帝王的个人行为，在一定的范围内体现着历史的发展进程，由此所呈现的国家统一与分裂、偏安等不同的政治态势对百姓人民的生活有着极大影响，故阎立本对他们的描绘将其在政治上的作为紧密相连，通过对个人的性格刻划而尝试实现与概括广阔生活的目的，这种创作活动是中国人物肖像画的最高要求，难度之大可想而知。从作品来看，在主体人物的个性刻画上表现十分突出，不落陈套，个性分明。画中着力通过对外貌特征的刻画，来揭示每个帝王不同的心态、气质和性格。其中，主要又是通过对面部富有特征性的细节如眼神、眉宇和嘴角间流露出的神情来刻画出不同的个性和气质，以及筋肉和胡鬃的着力描绘，让观者显然看出各个帝王之间的差异。例如曹丕的咄咄逼人的目光，显现出十分精明霸悍的神气；杨坚的头部微颔，目光向上平视，有着一种深沉谋略的神情。至于宇文邕的粗野和陈倩的文雅，就极其明显地表现在面部筋肉质地与起伏的不同，一个显得黝黑粗糙，另一个则感觉净白细致。画面不仅揭示出这些帝王不同的内心世界和性格特征，而且还表达出了作者对前代帝王的作为和才能的评价与主观态度。对那些开朝建代之君，如曹丕、杨坚等，在画家笔下都表现出王者风范和伟岸仪范的庄严气概；而对那些昏庸或亡国之君，如陈叔宝等，则表现出人物的庸腐、软弱之态；以示对他们的藐视。画家用画笔评价历史、褒贬人物、扬善抑恶的态度非常鲜明，渗透了阎立本正直无私的美政理想。此外，该画用重彩设色和晕染衣纹的方法，有着佛教艺术的影响，红与黑的色彩表现对比强烈而厚重、沉稳大气。唐代是中国画繁荣与鼎盛的时期，在绘画题材方面倾向面对现实生活。不仅人物画大家辈出，描绘人物的技法也得到了全面发展。阎立本绘画溯源顾恺之，又融进了恢弘博大的气度，在他所绘的《历代帝王图》中，其刚劲圆转的线条恰如其分地刻画出古代帝王的个性心理特征。作为中国肖像画的经典作品，《历代帝王图》把帝王的威严气势与内心世界体现无疑，有着深刻的艺术价值和历史价值。
三、长于功臣肖像画写真
绘画是社会生活的反映，反过来它又反作用于社会生活，这就是它的社会功能。中国画的社会功能，其中包括审美认识功能、审美教育功能、审美娱乐功能和审美调剂功能。这四种功能虽统一于审美，有时融为一体，但不排除在某一作品中以某种作用为主。一般而言，后两种功能多以山水、花鸟画为主要题材，前两种功能则多以人物画为主要题材。所谓“使民知神奸”（春秋鲁・左丘明《左传》）、“令人识万世礼乐”（北宋・郭熙《林泉高致》）等，指的就是绘画的审美认识功能；而“明劝诫，著升沉，千载寂寥，披图可鉴”（南齐・谢赫《画品》）、“忠臣孝子，贤愚美恶，莫不图之屋壁，以训将来”（唐・裴孝源《贞观公私画录》）、“图画者，有国之鸿宝，理乱之纪纲”（唐・张彦远《历代名画记》）等，即指绘画的审美教育功能。阎立本善于图画当世有功之臣的肖像，正体现了唐代张彦远在《历代名画记》所主张的，艺术有“成教化，助人伦，穷神变，幽微，与六籍同功”的社会审美认识功能与教育功能。其作品人物神貌刻画生动逼真，形神兼备。如所绘的《秦府十八学士图》，于武德九年即公元626年创作，画面描绘了秦王李世民属下的房玄龄、杜如晦等18位文人谋士的肖像，均按人写真，图其形貌，并对每个人的相貌、年龄、身材、服饰及神态等特征都进行了生动的刻画，惟妙惟肖，栩栩如生，一时传为佳话。再如贞观十七年，阎立本奉召画长孙无忌、李孝恭、房玄龄等24位功臣肖像，绘制于凌烟阁，形象逼真传神，是当时名作，时人誉为“丹青神化”。可惜凌烟阁画像早已不存。不过北宋期间游师雄曾据流传粉本摹勒石上，现陕西省麟游县尚存有萧、魏征、李绩、秦叔宝4像，皆为立身持笏肃立之像。唐代大诗人杜甫在《丹青引》诗中曾咏及凌烟阁肖像云“良将头上进贤冠，猛将腰间大羽箭，褒公、鄂公毛发动，英姿飒爽来酣战”。由此可知这些功臣肖像确是传神入化，也反映出阎立本在生活中进行人像写真时，对不同人物形象、性格特征以及不易察觉的细节、微妙之处，都有着细心的体会、揣摩与把握。
四、擅长历史人物故事画
阎立本善于选取典型情节以表现整个故事梗概。如《魏征进谏图》，描绘了唐太宗时的名臣魏徵敢于直谏，表现唐太宗善于听取臣下意见的故事。此外，他的另一名作《萧翼赚兰亭图》，就是根据唐代的何延之《兰亭记》中故事内容所创作。该画为绢本，横宽65厘米，高28毫米，辽宁省博物馆藏。据说唐太宗酷爱王羲之书法，下令重金购买王羲之书迹，虽已得三千余件，但因未得到“天下第一行书”的《兰亭序》而仍不肯收手，便令人明察暗访，终于得知《兰亭序》的下落，原来《兰亭序》落在永欣寺的和尚――王羲之第七代传人第子袁辩才手中。太宗多次召见辩才盘问，辩才矢口否认藏有此帖。无奈之下，唐太宗派监察御史萧翼，前往永欣寺索取《兰亭序》，萧翼使尽各种谋略手段，终于将《兰亭序》赚到手，交太宗复命，后来此帖陪葬昭陵，一代名迹从此永诀人间。《萧翼赚兰亭图》所表现的就是这样一件历史故事，画中所绘的正是萧翼向辩才索帖的情景，并着重刻画了这两个主要人物：萧翼表面文质彬彬，不露声色，却在谈吐间想方设法如何获得《兰亭序》的途径；老和尚辩才则心无城府，毫无戒备，只是侃侃而谈，被动应付。对于这两位人物的神情及动态的入微塑造，预示了萧翼的计谋即将得逞，而实诚的辩才老和尚失败的早已注定。画面上，在辩才与萧翼中间还有一位和尚正襟危坐，表现神情木然；辩才身后的两个仆从正在茶炉上备茶，对眼前发生的事情漠不关心。人物间组合关系错落有致，画中对各个人物的身份、主次的表现都刻画入微，神形气质具现，表现出高超的绘画技法与创作水平。
五、勤于精研的创作精神
阎立本的绘画，先秉承家学，其父兄皆擅长绘画、工艺和建筑工程；其后师法张僧繇、郑法士、杨契丹、展子虔。据说他在荆州见到张僧繇的壁画，初看认为“徒有虚名”而已，第二日再往，认为只是“近代佳手”；三往才叹曰：“天下定无虚士”。遂在画下留宿十余日，坐卧观赏，揣摩参悟，不舍离去，其精研苦学的精神诚为可嘉。他学出多门而能“变古象今”，自称一家，绘画超越了南北朝和隋朝的水平。相传唐太宗有一次同侍臣们乘舟在御苑的池中游玩赏景，看到池中有奇异的怪鸟在水面上随波浮游。唐太宗手拍船栏杆叫好多次，命令在座陪同的侍臣们当场赋诗赞咏，又命令随侍的宫人宣召阎立本前来将怪鸟画下来。宫人们当即向岸上传呼道：“召画师阎立本到青苑玉池拜见皇上！”当时，阎立本任主爵郎中。听到传召后，他急忙跑步赶来，大汗淋漓，立即俯身池边挥笔绘画起来。而且，满面羞愧不堪。事后，阎立本告诫他的儿子说：“吾少好读书属词，今独以丹青见知，躬厮疫之务，辱莫大焉！汝宜深诫，勿习此末技”。虽言此懊恼的气话，然绘画为其性情之所好，已是欲罢不能。正是对绘画艺术执着的喜爱与追求，以及终其一生的细心研习，促使了阎立本画艺的不断精进。
参考文献：
格列佛游记梗概范文 篇4
在朝鲜从古代传下来的汉语教科书《朴通事谚解》里，有看足以考知《西游记》古本（元代或明初的本子）的记事，这一点早已为一部分人所知道，然而，不要说在中国，就连在日本，不知此事的人也还甚多，因此，在关于《西游记》的形成方面，时时看到失诸正鹄的论述。再者，虽说是早就知道，但却还没有发表过特地就此进行研究的论著，而且，《朴通事谚解》这部书，现在连影印本也成了罕见本。在本文中，全部引用见于《朴通事》的有关记事，试对其进行大致的考察，这未必是无益的事吧！
二
《朴通事谚解》于晤和十八年（即1942年--译者）由京城帝国大学作为《奎章阁丛书》第八种而影印出版。次年--昭和十九年--三月，丰田穰氏以《关于〈朴通事谚解〉的刊行》（《斯文》第26篇第3号）一文，对此书加以介绍，指出在其中可以看到《西游记》的故事，并据此推测，存在过一部象《全相平话三国志》那样的"平话《西游记》"，它似乎就是现在的百回本的祖本。在这以后，小川环树氏在《中的吴承思的改作》①（《东光》第8号，昭和24年3月）一文里，作出了存在着《西游记》的原本的假定，把《永乐大典》所引的《梦斩泾河龙》的一段和见于《朴通事谚解》的一节，一起作为保留了元代--最迟不晚于明代初期--的《西游记》的面貌的东西，试着作了若干考证。又，在拙著《中国历代口语文》（1957年5月）中的《大唐三藏取经诗话》的《解说》里，在杨联升氏《老乞大、朴通事里的语法语汇》）《中央研究院历史语言研究所集刊》第29本，1957年11月）里也涉及此点。
就《朴通事谚解》里所见到的《西游记》加以叙述的，只有以上四篇，文学史之类不用说，连专门的研究论文，对此也忽略了。
三
现在先摘录《朴通事谚解》里所看到的有关《西游记》的部分。如单言三藏法师的，虽不知那是作为史实的记载，还是作为小说的内容而记述的，但由于研究的需要，一并录载。又，《朴通事》本文的每一句末尾附有""，其后用二行小字的夹注注"谚解"。现为方便起见，把""移至各句之首，注则仅取其必要的部分。注原无句读，由笔者随宜添附②。
往常唐三藏师傅
（注一）三藏俗姓陈，名伟，洛州缑氏县人也，号玄奘法师，贞观三年奉敉往西域，取经六百卷而来，仍呼为三藏法师（下略）（影印本265頁）
西天取经去时节
（注二）西游记云，昔释加牟尼佛在西天灵山雷音寺，撰成经律论三藏金经，须送东土解度群迷，问诸菩萨往东土寻取经人来，乃以西天去东土十万八千里之程，妖怪又多，诸众不敢轻诺，唯南海落迦山观世音菩萨，腾云笃雾，往东土去，遥见长安京兆府，一道瑞气冲天，观音化作者僧入城，此时唐太宗聚天下僧尼，设无遮大会，因众僧举一高僧为坛主说法，即玄奘法师也，老僧见法师曰，西天释迦造经三藏，以待取经之人，法师曰，既有程途，须有到时，西天虽远，我发大愿，当往取来，老僧言讫，腾空而去，帝知观音化身，即敉法师，往西天取经，法师奉敕行六年东还（266页）
十万八千里途程正是瘦禽也飞不到壮马也实劳蹄这般远田地里经多少风寒暑湿受多少日炙风吹过多少恶山险水难路见多少怪物妖精侵他撞多少猛虎毒虫定害逢多少恶物刁蹶
（注三）今按法师往西天时，初到师陀国界遇猛虎毒蛇之害，次遇黑熊精，黄风怪，地涌夫人，蜘蛛精，狮子怪，多目怪，红孩儿怪，几死仅免，又过棘钓洞，火炎山，薄屎洞，女人国，及诸恶山险水怪害，患苦不知其几，此所谓刁蹶也，详见《西游记》（267页）
正是好人魔障多行六年受多少千辛万苦到西天取符经来度脱众生各得成佛（下略）（以上第八十则对话，影印本265-268页）
我两个部前买文书去来买甚么文书去买赵太祖飞尼记唐三藏西游记去
（注四）西游记，三藏法师往西域，取经六百卷而来，记其往来始末为书，名曰西游记，详见上（292页）
买时买四书六经也好既读孔圣之书必达周公之理要怎么那一等平话。西游记热闹闷时节好看有唐三藏引孙行者
（注五）西游记云， 西域有花果山，山下有水帘洞，洞前有铁板桥，桥下有万丈涧，涧边有万个小洞，洞里多猴，有老猴精，号齐天大圣，神通广大，入天宫仙桃园偷蟠桃，又偷老君灵丹药，又去王母宫偷王母绣仙衣一套来，设庆仙衣会，老君王母具奏于玉帝，传宣李天王引领天兵十万及诸神将，至花果山与大圣相战，失利，巡山大力鬼上告天王，举灌州灌江口神曰小圣二郎，可使拿获，天王遣太子木义与大力鬼，往请二郎神领神兵围花果山，众猴出战皆败，大圣被执，当死，观音上请于玉帝，免死，令巨灵神押大圣，前往下方去，乃于花果山石缝内纳身下截，画如来押字封着。使山神土地神镇守，饥食铁丸，渴饮铜汁，待我往东土于取经之人，经过此山，观大圣肯随往西天，则此时可放，其后唐太宗敉玄奘法师往西天取经，路经此山，见此猴精压在石缝，去其佛押出之，以为徒弟，赐法名吾空，改号为孙行
者，与沙和尚及黑猪精朱八戒偕往，在路降妖去怪，救师脱难，皆是孙行者神通之力也，法师到西天，受经三藏东还，法师证果梅檀佛如来，孙行者证果大力王菩萨，朱八戒证果香华会上净坛使者（293-294页）
到车迟国和伯眼大仙斗圣的你知道么你说我听唐僧往西天取经去时节到一个城子唤做车迟国那国王好善恭敬佛法国申有一个先生唤伯眼外名唤烧金子道人
（注六）西游记云，有一先生到车迟国，吹口气，以砖瓦皆化为金，惊动国王，拜为国师，号伯眼大仙（295页）
见国王敬佛法。便使黑心要灭佛教但见和尚使拿着曳车解锯起盖三清大殿如此定害三宝一日先生们做罗天大醮唐僧师徒二人正到城里智海禅寺投宿听的道人们祭星孙行者师傅上说知到罗天大醮坛场上藏身夺吃了祭星茶果却把伯眼打了一铁棒小先生到前面教点灯又打了一铁棒伯眼道这秃厮好没道理便焦躁起来到国王前面告未毕唐僧也引徒弟去到王所王请唐俘上殿见大仙打罢问讯先生也稽首回礼先生对唐僧道咱两个冤仇不小可里三藏道贫僧是东土人不曾认的你有何冤仇大仙睁开双眼道你教徒弟坏了我罗天大醮更打了我两铁棒这的不是大仇咱两个对君王面前斗圣那一个输了时强的上拜为师傅唐僧道那般着伯眼道起头坐静第二柜中猜物第三滚油洗澡第四割头再接说罢打一声钟响各上禅床坐定分毫不动但动的便算输要动禅大仙徒弟名鹿皮拔下一根头发变做狗蚤唐僧耳门后咬孙行者是个胡孙见那狗蚤便拿下来磕死了他却拔下一根毛衣变作假行者靠师傅立的他走到金水河里和将一块青泥来大仙鼻凹里放了变做青母蝎脊背上咬一口大仙叫一声跳下床来了王道唐僧得胜了又叫两个宫娥抬过一个红漆柜子来前面放下着两个猜里面有甚么皇后暗使一个宫娥说与先生柜中有一颗桃孙行者变做个焦苗虫儿飞入柜中把桃肉都吃了只留下桃核出来说与师傅王说今番着唐僧先猜三藏说是一个桃核皇后大笑猜不着了大仙说是一颗桃着将军开柜看却是桃核先生又输了鹿皮对大仙说咱如今烧起油锅入去洗澡鹿皮先脱下衣服入锅里王喝彩的其间孙行者念一声啥字山神土地神鬼都来了行者教千里眼顺风耳等两个鬼油锅两边看着先生待要出来拿着肩膀sx风彡在里面鹿皮热当不的脚踏锅边待要出来被鬼们当住出不来就油里死了王见多时不出时莫不死了么教将军看将军使钩子搭出个烂骨头的先生孙行者说我如今入去洗澡脱了衣裳打一个跟头跳入油中才待洗澡却早不见了王说将军你搭去行者敢死了也将军用钩子搭去行者变做五寸来大的胡孙左边搭右边趨右边搭左边去百般搭不着将军奏道行者油煎的肉都没了唐僧见了啼哭行者听了跳出来叫大王有肥枣么与我洗头众人喝彩佛家赢了也孙行者把他的头先割下来血沥沥的腔子立地头落在地上行者用手把头提起接在脖项上依旧了伯眼大仙也割下头来待要接行者念金头揭地银头揭地波罗僧揭地之后
（注七）西游记云，释迦牟尼佛在灵山雷音寺演说三乘教法，傍有侍奉阿难，伽舍，诸菩萨，圣僧，罗汉，八金刚，四揭地，十代明王，天仙地仙（下略）（307页）
变做大黑狗把先生的头拖将去先生变做老虎赶行者直拖的王前面sx风彡了不见了狗也不见了虎只落下一个虎头国王道元来是一个虎精不是师傅怎生拿出他本象说罢越敬佛门赐唐僧金钱三百贯全钵盂一个赐行者金钱三百贯打发了这孙行者正是了的那伯眼大仙那里想胡孙乎里死了古人道杀人一万自损三千（第八十八则对话全文。影印本292-309页）
（注八）按西游记，西域花果山洞有老猴精，号齐天大圣，神变无测，闹乱天宫，玉帝命李天王领神兵往捕，相战失利，灌州灌江口立庙有神，曰小圣二郎，又号二郎贤圣，天王请二郎捕获大圣（下略）（影印未353页）
以上是正文中两则有关的对话，注文中有关的八条。为了方便，给注文加了号码，不用说，这在原文中是没有的。又，第几则对话云云，在原书里也并未明白表示。
这样，根据以上的材料，也可称为元代平话的《西游记》的这一作品的面貌，就大致可以想象。在细节上虽还有不少不明之处，但可以窥知元本的轮廓--它较宋代的《大唐三藏取经诗话》（以下简称《诗话》）有了无可比拟的长足进展，而跟明本《西游记》（有多种本子，本文则据大体上依据世德堂本的作家出版社本。以下简称"明本"）也还有相当的距离。
四
元本《西游记》自何处写起？并未明确知道。如所周知，明本是从孙悟空出世、成长写起的，元本是否也这样呢？假如元本是以孙悟空的故事开头的，那么，在注五中所叙述的部分就成为全书的发端了。不过，这样的设想几乎是不可能的。因为，在注五中，孙行者被捕获而禁闭于花果山的石缝里时，观音（这就是见于注二的南海落伽山观世音菩萨吧）所说的话中，有"待我往东土寻取经之人，经过此山，观大圣肯随往西天，则此时可放"之语。作为使《西游记》得以形成的最重要因素的取经事件，是不应该这样突然出现的。假如注五所述之事在前，注二所述之事在后，那就成为决定取经之事在先，释迦牟尼佛作三藏金经之事在后了。明本由于先出孙悟空之事，这二者无疑是这样倒过来的。然而，由于这样倒过来安排，情节不顺，在孙悟空被幽闭时，如来说的话极为暖昧，--"待他灾愆满日，自有人救他"（明本第七回），且于如来造经典之事也未清楚叙述，只写了诸菩萨询问有哪三藏真经的事，但在题目上有"我佛造经传极乐"（第八回）之语。又，在注二里有"南海落迦山观世音菩萨"这样的详细称呼，注五里则单称"观音"，这也暗示着观音在注二的部分是初次出场。恐怕元本是像《诗话》和杨景贤的杂剧《唐三藏西天取经》③（以下简称"杂剧"）那样，孙悟空是在故事的中途出现的罢。元本系从注二的部分开始，这点大致没有疑问。
五、关于注二、注七
注二所叙述的部分极为简略，它相当于明本的第八回和第十二回。然而，就是根据这个简略的梗慨，明确地显示出与明本不同的部分却也不少。首先，如上所述，在明本里没有与这个梗概中的"撰成经律论三藏金经"确切相当的部分。其次，在明本里，当如来招募赴东土者之时，观音立即应募了。而在元本里，由于有着"诸众不敢轻诺"之语，此处恐象在《维摩变文》的"问疾"部分所看到的那样，相互间进行了多次问答的罢。再次的一个巨大差別是：化为老僧的观音与玄奘之间的问答，在明本里被改变了，变为唐太宗与观音的问答，在明本里，观音与玄奘的问答，是关于小乘与大乘的问题，在问答的中途，唐太宗参与进来了。作为这样的结果，象在元本里所看到那样的玄奘的坚强意志不见了，西天取经是皇帝所定下的主意，玄奘不过是对此愿效犬马之劳罢了。就史实说，玄奘踏上取经之途的动机，原本是出于完全自发的、求法之一念，由于无论怎样地提出出国的申请都不被允许，遂违犯国法而秘密出国。然而，在《诗话》（第十）里却变而成为"奉唐帝敕命，为东土众生往西天取经"。《诗话》形成的确切年代虽不清楚，但关于玄奘的种种传说似在唐、宋间早就产生，连《佛祖统记》（咸淳五年序）那样理该成为严密史书的著作中，也竟然有"上表游西竺，上允之"（卷二十九）这样的糊涂话。在明本里，唐太宗处于中心位置，这是为了要附加几个关于太宗的传说--例如太宗答应救龙王之命，而另一方面魏征却在梦里斩了龙王（第十回）；太宗游地狱（十一回）等--吧，再者，这似乎也是期待着荣达（它以皇帝的恩宠为首要前提）的官僚以及作为官僚来源的知识分子的人生观的反映。
复次，在元本中，玄奘在贞观三年出发，经六年而回国。贞观三年出发这一点，虽也有着异说，但大致可承认为史实。但所谓六年回国是怎么回事呢？作为史实，是贞观十九年回返的，所以是周游了十七年。但在《诗话》（第十七）里是非常短的，因其有"三年往西天取经一藏回归"之语。在元本里作六年，也许是由于能够作为故事的事件不足，不能延至十七年那样长的年月。在明本里，是贞观十三年出都，贞观二十七年归还，尽管事件增加了，但仍然无法应付这样长的年月，所以，"就这样春尽夏来"④之类的文句处处可见，未免冗散。又，注七虽比注二的开头部分稍微详细一些，但没有必要再予论述了。
六、关于注五、注八
下面探讨注五所见的有关孙悟空的故事。注八与注五重复，除了小圣二郎又号二郎贤圣这一点之外，都较简略，没有超出注五的范围。所以，这里专就注五所见的记事加以考察。
这里首先成为问题的是：假如元本是从释迦牟尼的故事（指其"撰成经律论三藏金经"，招募"往东土寻取经人"的菩萨--译者）开始的，那么，孙悟空的在其与三藏法师相会以前的部分，也就是从其出生、成长至大闹天宫"、终于被捕获，囚禁的部分，在元本里是安排在何处叙述的呢？也可以设想，是在三藏，法师出发之后、在路途中与孙悟空相会之际，再来追叙这一部分的。但这样一来，倒叙过多过长，可以认为，对于中国小说是不自然的。恐怕是在观音受如来之命，决定去东土寻求取经人之后，作品就转到花果山的孙悟空的故事，展开了大闹天宫的情节。也正因此，观音的出发在事实上恐怕较后，似乎是在孙悟空被捕、骚动平息之后，才安排观音出发的。总之，在明本里，首先是大闹天宫的部分，把这解决了之后，就转入寻求东土取经人的故事；在元本里，不过是把这两部分加以颠倒罢了。
下面以注五所见的事实为依据，试作一大致的考察。首先是孙行者所住的花果山，此名已见于《诗话》（第二、第十一）。虽未写明其所在，但由于其是三藏法师西行途中与行書相会之处，看来是在西域。在杂剧里，也是法师西行途中与悟空相遇之处，因此仍然是在西域。在明本里把它移到了东海，然而，孙悟空的幽禁之地却在别处，气一赴西天途中的五指山，从而并未发生矛盾。其次是洞名，元本作水帘洞，明本与之相同。与此相反，《诗话》（第二、第十一）作紫云洞，杂剧（第九出等）作紫云罗洞。因此，杂剧与《诗话》相近。再其次是孙悟空的号，元本作齐天大圣，此点明本亦同。又，《清平山堂话本》的《陈巡检梅岭失妻记》（《古今小说》第二十卷《陈从善梅岭失浑家》与之相同。以下简称《失妻记》）里所见的妖猿也号齐天大圣，长兄号通天大圣，次兄号弥天大圣，妹妹号泗州圣母。杂剧里是兄弟姊妹五人，大姊号韶山老母，二妹号巫枝祗圣母，大兄号齐天大圣，孙行者号通天木圣，三弟号耍耍三郎。由此看来，元本与《失妻记》的关系也是相当深的吧。
在明本里，孙悟空是从舵果山顶的仙石中诞生的（第一回）。那恐怕是由于这样的考虑：象悟空这样的超人的（？）存在而有兄弟姊妹等等，是不适合的。代替原来的兄弟姊妹，明本里的这个石猴在成长以后有了六个义兄。此事在明本的第三回也曾触及，而作详细叙述的则是第四十一回：牛魔王（平天大圣）、蛟魔王（覆海大圣）、大鹏魔王（混天大圣）、狮驼王（移山大圣）、猕猴王（通风大圣）、猖狘王（驱神大圣）等六王与悟空结拜兄弟，悟空因身体最小，排行最末。这似乎是由于在民间传说里悟空的兄弟在增加，明本的作者对此无从抗拒，但另一方面他又尽量要把孙悟空作为神秘的存在，因此而想出来的办法。
复次，在元本里有进入天宫的仙桃园偷蟠桃的事。此事也已见于《诗话》的第十一：猴行名八百岁时，偷桃十颗而受罚；但在杂剧第九出里，则作偷挑百颗。再往下，元本里有偷老君灵丹的享，在杂剧里，此事发生在前，悟空因此而成为铜筋铁骨的身体，明本则跟元本相同，先偷蟠桃，接下去再偷丹药（第五回）。
这之后，元本里有偷王母的绣仙衣一套、设庆仙衣会之事。此事为明本所无，倒是黑风山黑风洞的黑熊精--黑大王--偷了三藏法师的袈裟，设立佛衣会（第十六、十七回）。而在杂剧里，则是孙行名偷王母的仙衣一套，为其夫人设立庆仙衣会。从杂剧里所看到的孙行者的夫人，是火轮金鼎国王的公主，被孙行者捉住而留在花果山紫云罗洞中的，这就使人联想起《失妻记》。在《失妻记》里，齐天大圣被作为好色的妖猿来描写，他夺取了陈巡检之妻如春，终于被紫阳真人所擒获，押入酆都天牢。大致猿精从古以来就被作为好色的精怪。《易林》卷一"坤之剥"条有"南山大攫，盗我媚妾"，《博物志》（《指海》本）卷九有："蜀中有高山，上有物如猕猴，长七尺，能人行健走，名曰猴玃，（中略）伺行道妇女，有好者，辄盗之以去，人不得知（下略）"，与此类似的记载在《法苑珠林》卷六《感应录》所引的《搜神记》里也司看到。再者，唐代有《补江总白猿传》。又，《类说》卷十二引有《稽神录》的"老猿窃妇人"一条（但《津逮秘书》本无此条）。由此看来，不得不说：关于猿的这类故事，其所由来甚古，且又广泛流传，《取经诗话》安排他成为一个白衣秀士就了事了，毋宁说这种做法似乎不是中国式的。元本的孙行者是否有妻子，并无记载。然而，由于偷王母绣仙衣、搞庆仙衣会，除了认为象杂剧那样地有妻子以外，不能有其他的设想。孙行者的法名唤作悟空，在杂剧里是如此，可以认为元本也是如此。注五作"吾空"，恐怕是"悟空"的误字。而且，即使不是误字，但仅仅"空"之一字就含有不为所动的意思。从这个"空"字，立即会想起《般若心经》的那个有名的文句："色即是空，空即是色。"不消说，这个"色"是就一切有形之物而言，但在中国固有的意义上，它是作为女色的意义来理解的（甚至用不到引证《论语》的"贤贤易色"之句）；在《失妻记》里，红莲寺的长老对申阳公（即齐天大圣）也引用了这一经文来劝其释放陈巡检的妻子。在杂剧里，孙行者被观音授以悟空的法名，就完全是戒其好色。在元本里，似乎是由三藏法师授以法名的，授予此法名的缘由则不明。而从庆仙衣会等事来看，似跟杂剧是同样的意思。在明本里，"悟空"的法名是由菩提祖师授予的，至其缘由，则说是祖师的第十代弟子全都授予以"悟"字排行的法名。然而，最要紧的毋宁是"空"字，对此却并无说明。元本的孙行者似乎很有野兽的痕迹（象在《失妻记》或杂剧里看到的那样），而并不是像明本的孙行者那样地从一开始就超越烦恼，具有英雄气概。明本的孙悟空是顽强的、无法无天的人。但其行为是明辨道理的。并不是见于野兽和精神变态者的那种异常的凶暴性、残忍性。悟空扫荡妖怪，对人却并不任意做蛮不讲理的事。在此点上，其性格完全是人性的。元本的孙悟空，比明本的具有较多的兽性性格吧。就是从车迟国的一段中，也可以明白这一点。特别是住在花果山那会儿的悟空，在元本和明本里应该说是有很大不同的。而且，假如容许以杂剧为根据来想象元本的话，那么，可以认为，那以后的悟空似也并未完全失去猿所本有的、诸如此类的残忍性与好色之心：一经三藏法师救出，马上产生了想反而把三藏法师吃掉的野心（杂剧第十出）；受到女人国的女子的引诱，差点儿起了"凡心"（第十七出）。在《诗话》里看到的猴行者与明本的孙悟空，这种色彩被拂拭得连影迹都没有了。由于明本经过文人大规模的润色加王，这是并非不可思议的，《诗话》的这种情况却不禁使人有奇异之感。在《西游记》的形成史上，《诗话》是一种色彩殊异的存在呢，抑或是从变文系统延续而来的、极古老的东西呢？恐怕两者兼而有之吧。
再往下是大闹天宫的段落，注五所引用的尽管是极简单的梗概，仍然可以由此知道明本此段显然扩充和复杂化了。在元本里，孙悟空是被二郎神所捕获的，此点明本也相同；但在明本里，被捕之后，一度被置入老君的八卦炉，而又逃走，最终为释迦如来所收伏。囚禁孙悟空的场所，元本是花果山，杂剧也一样；明本则将之移至五行山，此点已如上述。再往下可以看到沙和尚及朱八戒之名。沙和尚写在前头，这不是无意义的吧。在明本里，猪八戒在第十九回开始出现，沙悟净在第二十二回开始出现。而在杂剧里，孙悟空出现于第十出，在三藏法师之前，接着在第十一出里沙和尚出现，而猪八戒上场是在第十三出。据此，元本或者也先出现沙和尚，后出现猪八戒，在注五里反映的就是这种情况也未可知。可以认为，沙和尚就是《诗话》（第八）里的深沙神吧。在明本里，其法名唤作悟净，但杂剧仅称沙和尚。看不剎沙悟净之名。元本恐也如此。沙和尚承受悟净的法名，猪八戒又名猪悟能，似是从明本开始的。猪八戒在元本里作朱八戒。"猪"与"朱"同音，这是不消说得的。猪八戒在杂剧里出现于第十三出至十六出。若据杂剧，则猪八戒号称黑风大王，知道裴家庄裴太公的女儿海棠与朱太公的儿子朱郎订有婚约，遂化作朱郎，篡取了海棠。猪八戒在夺得海棠后，也就自称自己姓朱了（第十四出）。元本作朱八戒恐也是由于这样的理由，而非同音的误字；
出可能元本始终作朱八戒。根据贾仲名的《续录鬼簿》，杂剧作者杨景贤一直活到明代的永乐时期。杂剧作猪八戒，明本与之相同，似是由于明朝的皇帝姓朱，为了回避，遂改字作"猪"的吧。又，在明本里，杂剧的裴家庄作高老庄，裴太公作高太公，海棠作翠兰；其后招了个姓猪的为婿，但却是个妖怪。说起来，在昔日的中国，因未婚夫妇之间彼此不知容貌，出于偶然而把人搞错，或者故意篡取一个已订婚的人，这似乎是常有的。元曲中无名氏作的《鸳鸯被》就是如此，记得在话本里也读到过两三个，现在一时想不起了。杂剧的猪八戒大概使这种类型的故事又增添了一个（元本恐也同样如此）。原来，猪夺取女子的故事，在戏曲小说之类的作品中--除了《西游记》之外--似乎是基本没有的（不过还不能断定在民间故事里也没有这样的事）。其原因也许是由于猪是在极不清洁的场所饲养的，在某种情况下，猪圈就是厕所的事也可能有。在《史记·酷吏列传》里有这样的故事：
郅都……尝从入上林，贾姬如厕，野彘卒入厕，上目都，都不行，上欲自持兵救贾姬，……上还，彘亦去。
又，《太平御览》卷九百三所引《魏志》（今本《三国志·魏志·管辂传》佚此条）有云：
又有人失妇，使辂卜之，辂曰，君明日于路见担猪者，乃逐之，行次猪忽绳断，走入他舍，突破主人瓮，见其妇出着猪，遂擒之。（此文疑有脱误，略有难通之处，今姑加句读如上）。
陈寅恪氏曾于义净译《根本说一切有部毗奈耶杂事》卷三佛制苾刍发不应长因缘中寻求猪八戒的起源。（《中央研究院语言历史研究所集刊》二本二分册《西游记玄奘弟子故事之演变》⑤。又，参见《大正藏经》第24卷218页。）然而，如果是这种程度的类似，似不必勉强与印度的故事联系起来。
在注五中，法师于归回以后证果为梅檀佛，朱八戒证果为净坛使者，此两点明本（第一百回）也相同。孙行者在元本中为大力王菩萨，明本则为斗战胜佛。关于沙和尚，元本像是没有涉及，明本則为金身罗汉。在杂剧里，他们证果后成为什么，全未涉及。 七、关于注一、注四
这两条注极为概括，因而没有什么问题可说。但关于玄奘从西天带回的经典为六百卷一节，需要略加考察。大体说来，玄奘从印度带来的经典为六百五十七部，只有《佛祖统纪》作七十丘部（《大正藏经》第49卷294页）。由于《佛祖统纪》是以出于其前大约三十年的《释门正统》为蓝本而编成的，对《释门正统》也需作一番探讨。现虽无暇及此，但无论怎么说，《佛祖统纪》的《玄奘传》是一种异常的东西，传说性质的成分不少。元本所说的六百卷，或许是就六百七十五部举成数而言，但却误以"卷"代"部"；或许是由于玄奘译的《大般若波罗密多经》为六百卷，把这错当作了他带回来的经典总数。在其他的三种里--《诗话》第十五，杂剧第四出，明本第九十八回，均作五千四十八卷。这个数字也是乱说，是跟《开元释教录》卷十九的卷首所见的入藏经典的总数混淆起来了吧。《开元录》对藏经作了最完整、严密的分类编目，《大藏经》的最初刊本（北宋蜀本）也照样以这五千四十八卷为内容。这也可说是所谓大藏经的本体，是没有变动的。其后来的刊本随着时代的迁移而增加了新译、新撰之经，各种《大藏经》的差异都在于其增加的部分上。由于这种原因，这五千四十八卷的数字是脍炙人口的，提到大藏经时直接说是五千四十八卷，也不是没有道理的。大概是由此而进一步把它当作玄奘带来的经典总数的吧。又，在明本第九十八回里甚至可以看到其目录，这跟《少室山房笔丛》卷四十七《双树幻钞》（中）里所看到的大体一致。关于这目录的出处没有记明，但由于在《少室山房笔丛》中从未言及《西游记》，恐并不是从《西游记》上抄来的，而大既是在民间流传着这样的目录（为什么会流传的原因不明），遂据以写下来的吧。世间也有这样的说法：称《大藏经》为五千四十八卷，是以《西游记》为依据的。那是说颠倒了。
八、关于注三
这是列举玄奘赴西天途中所遇到的形形色色的妖怪和磨难的。在明本（第九十九回）里，把这搞成八十一个，并为其各各加上名称而列举出来。但在明本里举出来的所谓八十一难，乃是基于"九九归真"的思想，甚至有毫无道理地凑数的，把一个故事的内容分割为几个"难"的相当多。其中的第一难至第四难，是关于玄奘的出生成长，第五难以后是西游途中的事情。郑振铎氏把第五难至第八十一难整理综合为四十一个故事。到第四难为止，是所谓陈光蕊的故事，在明刊本里，尽管明确地把这作为"难"来计算，但除了朱鼎臣本以外的明刊本全都缺少这一部分，作家出版社本也因此而不得不据清代的本子予以补足。作为关于《西游记》形成的最大疑问之一，此事至今尚未解决；关于陈光蕊的故事，《朴通事谚解》也什么都没有叙述，这是可惜的事。但另一方面，把《谚解》的对此什么都没有述及，设想为元本并不存在这个故事，是最自然不过的了。假如元本有陈光蕊的传说，玄奘也被称为江流和尚，那么，对什么事都喜欢加上注释的《谚解》作者不该对此毫不涉及。那么，陈光蕊的传说是否从朱鼎臣本--也即《唐三藏西游释厄传》--才添加上去的呢？决不能这么说。在朱鼎臣本以前，无疑存在着具有陈光蕊故事的、更古的《西游释厄传》。这一可称为《古本西游释厄传》的书是明代的作品，它不仅较《朴通事》所引的《西游记》时代晚，或者其所产生的地域也不同吧。也许《朴通事》所引的是在北方形成的，那可称为《古本西游释厄传》的则是在南方形成的。又，《永乐大典》所引的《西游记》与《朴通事谚解》所引的《西游记》，可以认为不一定是同一个东西。
在注三里，首先可以看到师陀国。想来"师陀"就是"狮驼"吧。在明本里，狮驼国是从第七十四回开始看到的都市的名称，在其附近有狮驼岭（狮驼山）、狮驼洞。但在这里的妖怪是青狮，白象、大鹏，而非元本所说的猛虎毒蛇；又，在元本里这是第一个大难，在明本里则是第六十一难，不但事件发生的时序与元本不同，而且规模很大。在元本里，恐怕不过是跟明本第十三回里所见到的那种程度的简单事件。
其次是黑熊精，这是蜗本第十六、十七回里所见到的黑大王，此点巳如上述。再其次是黄风怪，而黄风怪在明本里见于第二十回、二十一回，即黄风山的黄风大王。这黄风大王是黄毛貂鼠成精。然而，在杂剧第十一出里可以看到黄风山的所谓银额将军夺取刘太公的女儿刘大姐的故事。因为银额即白额，是被作为猛虎的形貌的，银额将军一定是老虎精，似跟黄风大王有别。黄风大王部下有称为虎先锋的黄虎精。或者元本的黄风怪就是这个黄虎精，明本在其上更设置了一个黄毛貂鼠精，而把元本的黄风怪变作了它部下的虎先锋，使场面复杂起来，也未可知。又，杂剧里的银额将军夺取刘大姐的故事在明本里没有，在元本里也有可能是由黄风怪夺取刘大姐的。但另一方面，在明本第十三回里可以看到白额王寅将军，也可以设想杂剧里所见的黄风山白额将军或即相当于此。
复次，地涌夫人就是见于明本第八十回至八十三回的姹女，但明本把它安排在此处，显然与元本的顺序不同。又，蜘蛛精见于明本第七十二，七十三回，而多目怪也同样见于七十三回，因此可以认为，在元本里本来分开的故事，在明本里被归并为一了。元本的狮子怪指什么不清楚，在明本里，狮子怪屡次出现。例如，第三回所见的狮犯王，第三十七回至三十九回所见的狮猁王（即乌鸡国的假国王，青毛狮子），第七十四回所见的、作为狮驼国妖怪之一的青狮（巳见前述），第八十九回所见的九灵元精，其孙黄狮（金毛狮子）以及猱狮、雪狮、狻猊狮、白泽狮、伏狸狮、搏象狮等等。元本的狮子怪相当于上述哪一个虽然弄不清楚，但恐怕在元本里没有这样多的狮子怪吧。
下面是多目怪，它见于明本第七十三回，是蜈蚣精。从注三把它举出来这一点来看，可以认为它在元本里是相当重要的。在明本里，虽然化作道士，以放入毒药的茶放倒了玄奘等，但被毗蓝婆菩萨轻易地降伏了。明本的作者是认为娱蚣不能成大气候，遂把它与蜘蛛一起处理的吧。
再往下是红孩儿怪，在明本里见于第四十回至四十三回。红孩儿怪又号圣婴大王，父亲是牛魔王，母亲是罗刹女（即铁扇公主），孙悟空对付不了，由于观音菩萨之力，好容易才降伏。在杂剧里见于第十二出，母亲是鬼母。它被佛的钵盂盖住，鬼母要把钵揭起来，却无论怎样也弄不动，遂归依于佛。鬼母揭钵的故事也被编成戏文，但明本里却无此故事，钵变化成为观音的净瓶。元本近于杂剧还是近于明本不得而知。又，《诗话》第九为入鬼子母国处。
其下的棘钓洞恐为棘钩洞之误。在明本第六十四回所见的荊棘岭大概就是这个吧。又，火炎山在明本里见于第五十九回，在杂剧里见于第十八出。薄屎洞无疑是明本第六十七回的七绝山稀柿衙。这七绝山似乎是模仿杂剧第十一出所见的三绝洞而又稍加改变的吧。再下面的女人国当是明本第五十三回、五十四回所见的西梁女人国。杂剧第十七出"女王逼配"就是此事，在《诗话》里相当于经过女人国处第十。原来，女国或女子国在中国自古以来的文献里就可见到。例如，《山海经·海外西经第七》有云："女子国在巫咸北，两女子居，水周之。"郭注："有黄池，妇人入浴，出即怀妊矣。若生男子，三岁辄死。"明本的饮水即妊娠与之相似，是很有趣味的。又，说到女国时，有时仅指由女王掌握国政的国家，有时则指只有女性的国家。前一种情况是不成问题的，关于后一种情况，《御览》卷784引《南史》有云：
沙门惠深云：女国在扶桑东千余里，其人容貌端正，色甚洁白，身体存毛，发长委地，至二三月并入水妊娠，六七月产子。（下略）
再者，《大慈恩寺三藏法师传》卷四（《大唐西域记》卷十一也大抵相同）里有西印度西南海岛里的西女国，文如下；
西南海岛有西女国，皆是女人无男子，多珍宝，附属拂懔，拂懔王岁遣丈夫配焉，其俗产男例皆不单。
此外，在同书里还可以看到在西藏内地的东女国，那是女王统治的国家。《西游记》的女人国，不消说是只有女性的国家，恐怕是基于这一类的记录，而将其小说化的吧。在杂剧里，悟空在女人国几乎起了凡心，已如上述。在元本里同样如此也未可知。
九、关于第八十八则对话与注六
第八十八则对话是以会话的体裁来叙述元本《西游记》里关于车迟国的一段的。因此，字句当与原文不同，且有省略之处（从其所附注六，即可明白此种情况）。然而，从这车迟国的一段，可以最详细地知道元本的情状。此部分相当于明本的第四十四、四十五、四十六回。
试将第八十八则对话与明本加以比较，当可明白明本是怎样地复杂化、怎样地精雕细琢的吧。在这里没有必要对此详加叙述，但首先必须注意的是：元本的伯眼大仙，鹿皮、小先生（原文对这小先生几乎没有涉及，其结果不详，所以，也可认为或即指鹿皮，现在姑且把他作为另一人）三人，在明本里变为虎力大仙、鹿力大仙、羊力大仙。不仅如此，明本并很好地就全体重加整顿，人物也协调了。
在元本里，举行了四次"斗圣"（比赛法术），但在明本里，在这之前设置了比赛求雨的场面。原来，玄奘在明本是被作为无能为力的人来描写的。既然这样，什么事也不得不依赖孙语空。这在元本里好像也人体相同，是以在注五里可以看到"在路降妖去怪，救师脱难，皆是孙行者神通之力也"。此为《西游记》作者的卓越之处，从而连毫无道理的虚构也带有现实性。正由于三藏法师所承担的角色与孙悟空的判然有別，《西游记》才是经得起读的作品；假如把三藏法师变为超人的存在，那就会成为《野叟曝言》一样的经不起读的作品的吧。
原来，求雨是印度从古就举行的，在《海龙王经》、《请雨经》等经里对求雨法作了说明，在中国，日本也广泛举行。作为小说，似也不会有玄奘那样的人不会求雨或不让其求雨之事。而明本的作者却在第四十五回里使玄奘说"我不会祈雨"。在这样的场面里，结果玄奘举行了求雨，那完全是悟空事先给他做好准备王作的。这是明本的作者对这样的迷信所作的讽刺吧，这种地方也表现出明本的作者像是知识分子。再者，试考虑一下明本为什么要在这里加上祈雨的场面？在杂剧第四、五出里可以看到：玄奘在长安求雨，使雨泽大降，连皇帝也为之感激。明本大慨由于在龙王被魏征所斩的故事中一度使用了下雨的情节⑥，不能紧接着马上又使玄奘求雨，所以把这移到了第四十五回。假如这样来看，那么，元本之在此处没有求雨的场面，或者是像杂剧似地，玄奘系于登上取经之途以前在长安祈雨的，也未可知。倘是如此则《朴通事》所引的《西游记》与《永乐大典》所引的《西游记》也不是同一个东西。
从元本来看，"斗圣"，是坐静、柜中猜物、滚油洗澡、割头再接四件事。这种斗圣的情况，使我们想起《降魔变文》里舍利佛与六师的斗圣。在明本里，其名目为云梯显圣、隔板猜枚、滚油洗澡、砍头剖腹，由于砍头剖腹为两件事，较元本增加了一件。不消说，这是为了要消灭三个大仙而加添的。（云梯显圣近似于《降魔变文》的宝山与金刚比法的场面。）
元本此处可看到千里眼与顺风耳之名。由于它们在明本里屡次出现，在元本里当亦不仅仅限于此处。千里眼为离娄，顺风耳为师旷，在《武王伐纣平话》下卷及杂剧第十二出"鬼三台"中可以看到。又，在《封神演义》里安排了叫作高明和高觉的人物，前者得千里眼之灵气，后者得顺风耳之灵气。
十 结 束 语
关于《西游记》的形成，应叙述的甚多，本文则仅就关涉到《朴通事谚解》的部分，试作一大致的考察。而由于篇幅的关系，尚有未能详论者，殊为遗憾。要之，在《诗话》和现存的明刊诸本之间，可以想象至少存在着如下的三种本子。
A．元本（甲）
《朴通事谚解》所引者。从西天灵山的释迦开始述说，这以后有孙行者出生成长和大闹天宫的故事，没有陈光蕊逢灾与泾河龙被魏征所斩的事，却有玄奘在长安求雨的情节。孙行者非常活跃，立了大功，但在其另一方面，似也存在着野兽性的东西，由于三藏法师的力量，他逐渐接近于觉悟。这点与明本显然不同。其中所涉及的故事几乎全都为明本所继承，但并没有像明本那样地加以发展。直接与明本一致的部分颇多。恐怕尚未分回。只达到比《全相三国志平话》略略进步的程度。
B元本（乙）
《永乐大典》所引用者。仅残存魏征斩泾河龙的部分。
C明本
应该还有一种在时间上较前两本后一些的本子，它就是上文述及的、也可称之为《古本西游释厄传》的那一种，它有陈光蕊逢灾的故事，但并非象《西游释厄传》（朱鼎臣本）那种简本里的东西，换言之，是像作家出版社本（它是据世德堂本和清代诸本重加整理而成的）那样的东西。此本是把两种元本合在一起的、参考了南戏等而初次插入陈光蕊故事（假如元本无此故事的话）的、集大成的作品。这是否吴承恩所作还不明白。然而，以上所述的归根到底是推测，关于这问题的实证性的研究，还必须有新资料的发现。又，一般称朱鼎臣本《西游释厄传》和杨志租木（《四游记》本）以外的明本为吴承恩本，这是很不合理的。因为，朱本也好，杨本也好，这都是根据该本所记的人名而这样称呼的，但所谓吴本，却只不过不是朱本和杨本而已，该本上并未记及吴承恩的名字。
附
记
关于注五所见的二郎神，李思纯氏的《江村十论》中有《灌口氏神考》。又，第九节所述"斗圣"的"圣"，似为魔法、神通力。见于唐宋诗中，早巳引人注目的"圣得知"一语的"圣"，当也是同样的意思。又，称这种擅长魔法的人为"圣人"的例子也有。在这点上，不得不说丰田穰氏的解释（《唐诗研究》）稍有不确。 译注：
①小川环树氏此文，后来收入其所著《中国小说的研究》中，改题为《〈西游记〉的原本及其改作》，巳由赵博源同志译出，收入本集。
②此节译文中所引《朴通事谚解》的正文和注释，在标点符号的使用方面悉照太田辰夫氏原样。
③杨景贤的这个杂剧，现在一般称为《西游记》；太田氏在其后来的有关论文中，也改称《西游记》。
④此处似非引用《西游记》的原文，而是对《西游记》中"在路上春尽夏来，秋残冬至"（三十六回）、"不觉的春尽夏残"（四十七回）一类文句的概括。
⑤陈寅恪先生此文亦见于《陈寅恪文集》之三《金明馆丛稿二编》，上海古籍出版社一九八年版。陈先生所引以为证的材料虽或未尽妥善，但他在一九三年所写作的此文中即已意识到《西游记》中的猪八戒与印度佛经故事的联系，实具卓识。关于猪八戒与印度佛经故事的关系，可参看日本学者矶部彰氏所作《西游记中猪八戒形象的形成》（《日本中国学会报，第三十一集，1979年10月）。
⑥据《神户外大论丛》所载太田氏原文，此句当译作"……在龙王被魏旺所斩的故事中一度使用了求雨的情节"。但原故事只说及下雨，无求雨事，原文中"求雨"。
格列佛游记梗概 篇5
总理参加“世界读书日”活动时曾说：“读书要有选择，读那些有闪光思想和高贵语言的书，读那些经过时代淘汰而巍然独存下来的书。这些书才能撼动你的心灵，激动你的思考。”我认为名著就在此列。名著是作家呕心沥血、经千锤百炼、大浪淘沙积淀下来的历久不衰之作，有着永恒的艺术魅力。它含英咀华，对于增益智慧，提升学生的人文素养，特别是语文素养有着举足轻重的作用。
激发兴趣 兴趣是最好的老师。学生是阅读的主体，如果感到有兴趣，就会积极参与，感到无聊则漠然处之，甚至加以抵触。名著普遍深奥难懂、篇幅太长，内容又远离现实生活，学生往往会望而却步、敬而远之，但引导有方会使他们充满阅读期待。为此，我先从了解作家、作品入手，课前给学生三分钟自由发言时间，让他们说说搜集到有关的名家名作、名言警句、名家故事、名家生活、作品梗概等；阅读课上，听听朗诵片断、看看改编的影视剧片断，使原本抽象的东西具体化，谈谈对自己影响较深的情节，这样做大大激起学生的阅读兴趣，慢慢揭开名著神秘的面纱，让名著走进学生的视野，在心理上逐渐产生认同感。
引导阅读 初识名著，学生会跃跃欲试。为了延续这份热情，要推荐适合的阅读次序。刚起步之时，学生如果能读进去，读出味道，能产生心灵共振，就成功了一半。因此我考虑到学生兴趣、年龄、心理特点和认知水平，从童话小说入手，如《木偶奇遇记》、《格列佛游记》、《爱丽斯漫游奇境记》等，过渡到儿童小说，如《窗边的小豆豆》、《城南旧事》、《草房子》等，顺次是荣获茅盾文学奖、鲁迅文学奖的名著、古典名著，最后读外国的经典名著，如《老人与海》、《钢铁是怎样炼成的》、《约翰・克利斯朵夫》等，阅读层次由浅入深，由易到难。学生乐于阅读，并非学会阅读，我努力把握语文教材中精选的名著片断，引导学生阅读。俗话说“得法于课内，得益于课外。”如教学《祖父的园子》(《呼兰河传》节选)侧重于补充小说中其他章节的内容，让学生体会到“我”不只享受到了天伦之乐，还用孩子的眼光，透射出悲苦的人生：小团圆媳妇的惨死、尤二伯的不幸遭遇等，借此抨击了人类的愚昧，这不但唤起学生阅读的热情，而且为深入阅读奠定基础。再如在教学《草船借箭》一文时，课前，让学生收集有关三国的故事读一读；教学时先让学生读通课文，理解故事的脉络，弄清故事的原委，再着重让学生抓住人物语言、动作、神态、心理等刻画人物的方法，议一议，演一演，评一评，感受栩栩如生的人物形象，感悟文章的价值取向，受到人物精神力量的感染，掌握一些阅读的方法。
泛读为主 倡导读原著，不提倡读浓缩版或者改编本，因为它语言过于简练，失掉名著的原汁原味。阅读时，我鼓励学生自主泛读，先把握作品主要内容，能复述故事梗概，弄懂主旨、人物、内涵，再细读自己感兴趣的内容。当学生单纯的心灵融入名著荡起层层涟漪时，他们的稚嫩思想与作家智慧火花产生了碰撞，及时捕捉，会成为他们的精神财富。不动笔墨不读书。我注意指导学生在阅读过程中及时把优美的词句、语段摘抄，并写上点评或心得，或者边读边进行圈点批注，随时记录自己的所思所感所悟……
每周阅读课，学生轮流介绍自己所读的名著，内容形式自定，评议人物、谈谈感受，感情朗诵，讲讲故事，合作表演等。请看摘录学生一段精彩感言：“桑提亚哥老人靠什么战胜困难？靠的是永不放弃，精神不倒，信念永存！我深深地被老人的勇敢、坚强和对生活的乐观精神所感动，真正明白了遇到困难和挫折，一定要勇敢面对，保持乐观的态度，充满胜利的信心，坚持到底，最后就一定能成功！”(读《老人与海》)学生自主阅读过程中，我还穿插了“共读一本名著”活动，召开读书会、辩论会，鼓励学生大胆质疑，发表自己的创见，激发学生的求知欲和探索精神。
阅读拓展 名著是人类社会生活的浓缩或者剪影，它不仅传承人类文明思想，启迪人类的智慧，而且具有多元文化，是一部大百科全书，包罗万象。社会百态、奇人怪事、民情风俗、自然风光、历史故事……涉及到了社会的方方面面，这成为学生了解社会，开阔眼界，拓宽视野，丰富知识积累的素材。在阅读中，我让学生分门别类的整理记录，相互交流。例如，读完《三国演义》让学生收集有关的人物、成语、歇后语、对联、经典战役等做成手抄报展览。
亲子阅读 名著阅读时间长，主要应放在课后，争得家长的认可和支持是必要前提。我充分利用家访、家长会等形式，加强与家长的交流沟通，大张旗鼓地倡导阅读名著，使家长自觉自愿地配合老师，并经常提一些建设性的意见，如身先示范，与孩子共读，指导孩子阅读，与他们经常探讨交流，创造良好的家庭阅读氛围，让孩子感受到名著无时不在，无处不在，名著就在身边，成为生活中必备的一部分。
同时，我多举并措，采用精神鼓励和物质激励等方法，如评选“阅读之星”、“最佳辩手”“读书小博士”“书香家庭”等等，多渠道、不间断激发学生阅读的兴趣，培养他们的阅读习惯。
冰冻三尺，非一日之寒。引领学生走进名著，不可能一蹴而就，而要假以时日。对此老师们要有足够的心理准备，足够的耐心，坚持不懈。老师还要注意不可有过分追求阅读的功利化情结，渴望对学生的学习立竿见影，那样可能会适得其反。当名著阅读真正走进学生心灵深处，成为他们生活中的一部分，你已经获得了成功，它必定对学生的未来产生积极深远的影响。
格列佛游记梗概范文 篇6
《狗脸人生》
牛头梗
1955年
萌指数：
与人类亲近指数：
售价：2000～9999元
智商：6岁幼童
颜值：狗界谐星
脾性：友善机智又很萌
功能：看家护院的逗逼
牛头梗就是小型斗牛梗，起源于18世纪，它既擅长格斗，又长了一张非常逗逼的呆脸。相形其它犬种，它可算是非常自立，沉默、威严、忠诚、驯服，犯二时亦乐此不疲。还特别爱干净，对人类来说是极可靠的伴侣。美国老电影《狗脸人生》，片中的斗牛梗野火便是一只阅历丰富的狗，它起初过着流浪生活，后来经过培训被放在酒吧里成为斗狗的赌注，在一次次被遗弃中，野火好不容易找到了“现世安稳”。野火的生活历程，几乎便是牛头梗活生生的一部发展史，从无处可依到成为斗士，再为世人所接受，进入宠物阶层。
《后会无期》
阿拉斯加雪橇犬
2014年
萌指数：
与人类亲近指数：
售价：1000～6000元
智商：6岁幼童
颜值：四肢发达、胸肌丰满、波浪卷美尾，面相呆萌
脾性：安静的美男（女）子，对主人充满真爱
功能：极地探险
阿拉斯加雪橇犬是最为老资格的极地雪橇犬之一，名字取自因纽特人的伊努伊特族一个叫马拉缪特的部落，当时的爱斯基摩人和俄国人主要用它们来拉雪橇。阿拉斯加犬皮毛丰厚，身圆体胖，波浪尾在风中的姿态极为销魂。和所有雪橇犬一样，阿拉斯加安静、忠诚，偶尔有点小傲慢，也不是特别黏人，但绝对是寒冬里的高级“暖手炉”。韩寒在《后会无期》里也不忘为自己的阿拉斯加犬安排一个角色，于是这条叫“马达加斯加”的小狗也出尽了风头，既会装死卖萌，又有超级“追随能力”，在两位男主角苦逼的旅行中一心一意负责温暖人类。在电影首映礼上，这条萌翻了的名犬与主人一同走了红毯，它在片中的表演甚至很神奇地受到影评人的交口称赞。
《心花路放》
中华田园杂交犬
2014年
萌指数：
与人类亲近指数：
售价：1～100元
智商：冰雪聪明，情商高
颜值：亲民而朴素的“暖狗”
脾性：生性乐观、随遇而安
功能：看家、狩猎
它是中国最普及的犬种，肉食性不强，饮食偏杂食。外表普通，品性温良，非常好养，所以村村可见，处处留种，生存能力堪称一流。国产喜剧《心花路放》里，那只叫果汁的萌物就是田园犬与赖皮狗的杂交种，一路跟随黄渤与徐铮去猎艳，可说是演员中的黑马，试镜时，它凭借丰富的眼神戏和楚楚可怜的表演晋级一线，一夜成名。
《丁丁历险记：独角兽的秘密》
猎狐梗
2011年
萌指数：
与人类亲近指数：
价值：3000～3600元以及无价
智商：五岁幼童
颜值：小巧玲珑、貌美如花
脾性：乐观活泼、追狐如命
功能：警戒达狗
猎狐梗活泼骁勇，堪称狐狸杀手。早在19世纪就担任过军犬一职，并创下辉煌战绩。1929年，比利时漫画家埃尔热创作的《丁丁历险记》开始连载并风靡整个欧美大陆，画中主人公丁丁身边总是跟着一条唤作白雪的猎狐梗，陪伴主人出生入死，经历各种险境。2011年，电影大师史蒂芬・斯皮尔博格将这个有趣的故事搬上大银幕，以3D的形式让白雪体立化，猎狐梗讨喜的外形与机智勇敢的萌表现令其再次成为观众心中永远的“狗神”。
《藏獒多吉》
藏獒
2011年
萌指数：
与人类亲近指数：
售价：1200～8000元
智商：一岁幼童
颜值：狂野摇滚狮王造型
脾性：因低智而凶狠
功能：协助游牧
产自青藏高原的正宗“高富帅”藏獒是举世公认的最古老、最稀有的大型犬种，被誉为“东方神犬”，有狮王的长相，凶猛的外形，尽管智商不是很高，却一直在最具智慧的人手中，比如农奴社会里的国王和寺庙主持，它甚至是藏族人民眼中“活佛座骑”。它更蛮力惊人，特好斗，骨子里的野性无犬能及。《藏獒多吉》是中日首次合作拍摄的动画长片，“人獒情”因草原的背景而变得愈加大气雄浑，这部根据杨志军长篇小说《藏獒》改编的电影，讲述了藏獒多吉追随小主人田劲四处奔走，最后用生命保护主人的感人故事。藏獒可伤人，但一旦认准主人，便一心一意为你出生入死，是最强悍的贴身护卫。
《比佛利拜金狗》
德国杜宾犬
2008年
萌指数：
与人类亲近指数：
售价：1000～9000元
智商：八岁幼童（高智商代表）
颜值：高挑威猛的“黑马王纸”
脾性：凶悍严肃
功能：警卫、保安
中国人对德国杜宾犬的认识，可能多半自来于柯南道尔小说《福尔摩斯探案集》中《巴斯克维尔的猎犬》，在这个阴暗诡异的“鬼故事”里，做过断尾手术的猎犬被浑身涂满荧光粉，被打扮成“幽灵”伺机作案，成为凶手的利刃。而事实上，杜宾犬也一直是尊贵严谨的士兵犬，生性严肃、智慧超群。因为肌肉发达、不苟言笑，更没有卖萌的习惯，所以得到人类更多的信任。凭借强大的耐力与速度，杜宾犬处处表现出“高级警卫”的气场，凶悍中透露着忠诚与尊严，也是警方最得力的搜索犬。倘若你是杜宾的主人，那么就少调戏它，因为绅士从来不玩平民游戏。由于杜宾是真正的“动物凶猛”，好莱坞在将它的形象搬上大银幕时，非常谨慎地给了它一个反派的角色，《比佛利拜金狗》中它便是坏狗大魔法，要与白富美的吉娃娃狗克洛伊势不两立。虽然多少有些破坏杜宾的尊贵形象，但在爱狗之人眼里，它依然是自律且忠诚的代表。
《忠犬八公的故事》
秋田犬
2009年
萌指数：
与人类亲近指数：
售价：2000～9000元
智商：5岁幼童智商
颜值：敦厚可人、皮毛挺滑
脾性：威严朴素、忠贞不渝
功能：看家护院
作为日本国犬，体形高大的秋田犬也被呼为山地狩猎犬，可用于捕猎，自庆长年间将猎兽犬与秋田地区的土犬进行，此犬种由此成为日本民间看家护院的必备宠物。秋田犬不仅长相有亲和力，身材健壮，忠诚度更是有目共睹；在17世纪甚至被培训成斗犬，用以激励武士。秋田的贤惠顾家，与日本国民的脾性无比契合，完全可作为“管家”来用。在日本北部山区，秋田犬甚至还能参与人类的工作。
二十世纪三十年代，一只叫八公的秋田犬每天去涩谷车站等候因急病逝世的主人，一度成为美谈；此后涩谷车站前建立了八公全身像，让忠义一直屹立于日本的国土上。2009年由莱塞・霍尔斯道姆将这个感人的故事改编成了电影，换来无数观众的眼泪。由此，秋田成了平易近人的忠诚型宠物代表，矜贵而不失温柔，冬季暖手，夏季暖心。
《我和狗狗的十个约定》
金毛巡回猎犬
2008年
萌指数：
与人类亲近指数：
售价：10000～15000元
智商：七岁幼童
颜值：金光闪闪帝王相
脾性：温顺而忠诚
功能：导盲、捕水鸟
导盲、叼飞盘、卖萌、抓水鸟，样样精通，而且完全不怕冻，功能强悍，人见人爱。擅长炮制动物与人的电影的日本，在2008年推出了《我和狗狗的十个约定》，讲述北海道一只叫“袜子”的金毛巡回犬与女主人相濡以沫的感人故事，宠物的治愈作用在这部片子里表现得入木三分。金毛巡回犬可以胖乎乎、可以呆乎乎，但只要静静俯在主人脚下，就能将忧伤悄悄驱走。新片《只要一分钟》中的金毛“里拉”则教会女主人公认识到到底什么是爱，颇有治愈系高效。
《太空勇狗队》
混种犬
2009年
萌指数：
与人类亲近指数：
售价：1～5000元
智商：六岁幼童
颜值：接地气的草民格调
脾性：情绪不稳定
功能：看家护院
混种犬，俗称“杂种狗”，它们是狗类中最接地气的香馍馍，因为其体内的有害基因在系列过程中已经被剔除，从体形到毛色毛长都各自精彩，还个个冰雪聪明。动画片《太空狗莱卡流浪记》中的莱卡，是风靡全世界的一条杂种狗，1950年它还是流浪狗中的一员，但在经过严格训练之后，于1957年11月3日前苏联发射第二颗人造卫星时将它送入了卫星，由此莱卡成为史上第一次探索宇宙的狗，也是第一个飞上太空的地球生命。莱卡的传奇不仅成为动画片的创作素材，甚至还被设计成一款单机版游戏，成为全球孩子的最爱，同时为混种狗的历史添上了光辉一笔。
《加菲猫》
腊肠狗
2004年
萌指数：
与人类亲近指数：
售价：800～3000元
智商：五岁幼童
颜值：毛色亮丽、腿短身长的高冷范
脾性：机灵、略带小忧桑、怕冷
功能：警示主人、听话
德国腊肠犬可算是犬中另类，双肢如此之短，腰身如此之长，既有标准型的狩猎犬，又有迷你型的专宠物。腊肠也是身材极佳的运动犬，除了没肩膀之外几乎无任何缺陷，别看是小短腿，追踪各色獾类及穴居动物完全无压力。它性格活泼开朗，是整天乐呵呵的“缺心眼”，眼中除了主人，其他外人一概被它认定是“居心叵测”。
所以用腊肠犬混交出来的萌物，也是集“天地精华于一身”，比如电影《加菲猫》里头与机灵腹黑的加菲形成鲜明对比的宠物犬欧弟，欧弟是腊肠犬与凯安梗的“合成品”，因此它集合了腊肠的忠性与凯安的贪玩，所以加菲无论如何看不起欧弟，都只能乖乖被它“欺负”。这根迷人的“小腊肠”，让整个家庭氛围都变得可口可乐。
《雪地狂奔》
哈士奇
萌指数：
与人类亲近指数：
售价：1～9879元
智商：7岁幼童
颜值：样貌朴实、表情丰富
脾性：精分性格，一时懦弱、一时好斗的耐寒逗逼
功能：拉雪橇、喂鹿、占领地
狗圈著名“逗逼”哈士奇也有一个高大上的名称―西伯利亚雪橇犬，它们是原始的古老犬种，在西伯利亚东北部、格陵兰南部生活；哈士奇尽管平素看起来呆萌，表情还特别稳重，但这不代表它没有一颗闷骚而狂野的心。因为在寒地生存过，它叫起来特别像狼，且性格变化多端，偶尔卖萌、偶尔耍贱，有时候还极端暴力；这就是为什么曾有“砖家”将它误认作狼族成员。电影《雪地狂奔》讲的是一位普通牙医与七只哈士奇华丽感人的故事，这群雪撬犬不仅有冠军狗的傲骄，还特别喜欢刁难新主人，性格还各有特色；最难得的是，哈士奇的聪明也在拍摄过程中表现得淋漓尽致。
《导盲犬小Q》
拉布拉多
2004年
萌指数：
与人类亲近指数：
售价：1～9999元
智商：六岁幼童
颜值：低调平淡的五官，有一对智慧的眼睛
脾性：温和活泼惹人疼
功能：导盲、防癫痫、缉毒、搜救
拉布拉多猎犬起源于1800年前的加拿大地区，又千里迢迢远渡英国定居，因为嗅觉灵敏、乖巧脾气佳，所以经常用作引导犬，为盲人领路，帮他们拉轮椅、开关灯、拾物品，甚至还能替主人背包，主人如果有癫痫症，它能预先向主人提出警告。这种救死扶伤的萌犬，简直是专门为人类而生，任人抚摸取暖耍赖解压，毫无怨言。根据日本作家石黑谦吾和秋元良平小说《再见了，可鲁》改编的电影《导盲犬小Q》，讲的就是一只拉布拉多犬十二年的完整狗生，它与主人及其他人相处的故事，感动了几亿亚洲人的心。那只乖萌聪明的拉布拉多犬一次又一次与不同的主人分别，又得到新的宠爱，这大抵便是狗与人类之间最为温情的分分合合。
《都是黛西惹的祸》
皮卡蒂牧羊犬
2005年
萌指数：
与人类亲近指数：
售价：2000～13000元
智商：八岁幼童
颜值：长毛美人
脾性：平和易调教、勇敢且安稳
功能：畜牧与守卫
在家能看护幼儿，在外能牧牛畜羊，皮卡蒂牧羊犬可说是“出得厅堂、入得厨房”，这种主要集中于法国东北部的稀有名犬，由于受到一战洗礼变而得弥足尊贵。皮卡蒂性格坚韧，对主人家庭极其忠诚，它厚厚的长毛还有防水作用，从中世纪演变至今，一直钟情于乡野生活，对都市无法适应。好莱坞华裔导演王颖拍过一部以皮卡蒂犬为主角的电影《都是戴西惹的祸》，充分表现了皮卡蒂与人类相互依存的关系，这只名叫戴西的流浪狗不仅能为女孩排解孤独，甚至还为原本人际关系冷漠的小镇注入了一股人情的暖流。别看它平常愁眉苦脸，但那张小巧的长毛脸可是具备融霜化雪的威力。
《猫狗大战》
小猎兔犬
2001年
萌指数：
与人类亲近指数：
售价：1000～10000元
智商：三岁幼童
颜值：小巧玲珑、耳大招风
脾性：温和安静有气质
功能：狩猎
来自英国的小猎兔犬又名比格犬，是最小巧的猎犬之一。它们融合了诸多猎犬品种的血源，常被用来猎兔、狐、鹿、野公猪，是人类随行良伴。小猎兔犬深受孩子欢迎，情商也高，最大缺点是不太认路，所以户外走失的情况比比皆是。但是如此萌物，走到哪里都会得人心，所以生存不是问题。美国电影《猫狗大战》里，汪星人小卢与狡猾的喵星人展开了殊死斗争，小卢便是一条有勇有谋的小猎兔犬，更是科学家的忠实伙伴。而小卢更成为狗中代表，为捍卫人类而战，让狗狗们的地位来了次大飙升。
《律政俏佳人》
吉娃娃
2001年
萌指数：
与人类亲近指数：
售价：1000～6000元
智商：3岁幼童
颜值：茶杯中的高级
脾性：占有欲很强的“绿茶婊”个性
功能：只适宜做主人的“掌上明珠”
能装在大杯中打包带走的“茶杯犬”吉娃娃，因精致清透的外形成了天生的“公主命”，其来历也是众说纷纭。可值得一提的是早在1923年世界上便成立了“吉娃娃犬俱乐部”，它们穿着各色高级定制狗服，被贵妇们牵在手中招摇过市，成为美国最受欢迎的12个品种犬之一。尽管个头小，但“公主命”永远难养，天生饭量小，饿得快，得少食多餐；身体虚，须时刻注意保暖，还得用温水调和过的食物才肯吃。另外，吉娃娃的公主脾气也有目共睹，在其他犬类面前趾高气扬，占有欲强，丝毫容不得主人分享宠爱。所谓狗的气质与主人永远相近，那么豢养吉娃娃的也必定是钟情装扮的火辣淑女，喜剧片《律政俏佳人》中，瑞西・维瑟斯彭扮演的粉红女郎便是吉娃娃忠实爱好者，狗与女主人一样娇巧可人，弥漫着时尚的精致精嫩气息。
《101只斑点狗》
斑点狗
1996年
萌指数：
与人类亲近指数：
售价：200～5000元
智商：3岁幼童
颜值：身材苗条，线条优美，皮肤花俏有光泽，瘦身女士最爱
脾性：静若处子，动若脱兔
功能：卖萌
斑点狗学名大麦町犬，高智商，因身上布满10美分硬币大小到半美圆硬币大小的斑点得名。从迪斯尼动画片到好莱坞商业娱乐电影，这种产于南斯拉夫的名犬与时尚紧密相联，人们惊奇地发现，原来黑白相间的毛色足以带动潮流。上世纪九十年代，纽约贵妇们开始牵着斑点狗逛街。可这些潮犬的饲养真相是什么呢？娇贵偏食又体味浓厚，费尽九牛二虎之力给它们保持清洁及标准模特身材之外，还得定期为它们修剪倒睫毛。所以由史蒂芬・赫瑞克执导的《101只斑点狗》里，101条斑点狗对时髦女郎前呼后拥的拉风场景看似闪亮，复制到现实却只是小资情调的点缀，但我们还是能从线条完美的狗身上汲取健身能量，让狗生与人生一样完美。
《无敌当家》
圣伯纳犬
1992年
萌指数：
与人类亲近指数：
售价：2000～7000元
智商：三岁幼童
颜值：高大丰满、形象亲民
脾性：宽和贤惠、儿童最爱
功能：雪山救援
巨犬圣伯纳可算是狗中的“巨无霸”，身高可达90厘米，体重能达100公斤，走到哪里都分外惹眼。这种原产丹麦，长居瑞士的犬种曾经在19世纪几近灭绝，但很快又繁荣起来。其最大的特点就是“大”，所以它的需求也很大，要有大量食物、大空间、大运动量，最重要的是还要主人大大的爱心。它个性出奇温顺，对人类异常友善，还喜欢和孩子做游戏，更钟情于家庭和群体性出动。圣伯纳是如何被全世界宠爱的呢？看看美国经典系列喜剧《无敌当家》就知道了，片中那头叫贝多芬的圣伯纳犬长着一张淡定的脸，平素安定悠闲，却在关键时刻跳出来保护主人一家，并且勇敢追求自己的爱情。电影赋予圣伯纳完整的七情六欲，还将它塑造得极度高大上。心宽体胖的圣伯纳，就这样一度成为“美国甜心”。
《福星与福将》
沙皮狗
1989年
萌指数：
与人类亲近指数：
售价：1300～6000元
智商：四岁幼童
颜值：皮糙肉厚有质感，层次还特别分明的忧郁王纸
脾性：喜寒、固执、御宅风范
功能：扮苦情博得主人怜爱
沙皮狗是外形颇为“重口味”的宠物，一身皱皮难自弃，耷拉着的眉眼中透出淡淡的忧伤，然而身材依旧保持肥硕。这种中国南方的古老犬种是世界上最珍贵的种类之一，更是猎猪高手。尽管长相丑萌丑萌，但沙皮狗完全是乐安天命的动物，只要带它们出去玩耍，它们就高兴得找不着北。所以即便长相独特，也毫无自卑感，在家里更是安静沉着，因此深受世人爱戴。
因为乍一看是“丑逼”风格，沙皮狗在影视作品里多数以“反派”形象出现，所幸1989年，影帝汤姆。汉克斯主演的《福星与福将》里被光荣扶正，作为“第二男主角”呼哧出现，帮助汉克斯一起破案，还顺便让他得到圆满的爱情。沙皮那层次分明的皮感下面，果然包藏着一颗忠烈善良的心。所谓“狗不可貌相”，用在沙皮身上真是再合适不过。
《小姐与流浪汉》
查理士王小猎犬
1955年
萌指数：
与人类亲近指数：
售价：800～3000元
智商：3岁幼童
颜值：贵族容颜、骑士风度
脾性：温柔优雅的绅士作派
功能：国会专用犬，擅长守门
因为被英国查理国王宠爱过，所以这种长耳垂肩的小萌猎犬就被冠以“查理士王小猎犬”。
与其它名犬不同，这类地毯狗是天生的“交际明星”，它们气质文雅、活泼却又得体，所以永远能出现在英国上流社会的派对中，抑或狩猎游戏里。可能是受到严格的贵族教养，所以地毯们不会有神经质行为、不会胆怯以及有攻击性，因为它们一旦有坏脾性就无法参加狗界精英比赛；所以地毯们总是知书达理，完美无缺，每每出场总是皇室派头。
最能突显地毯犬之贵气的是迪斯尼老牌经典动画片《小姐与流氓》，片中的地毯淑女狗“Lady”便是温柔甜美、养尊处优的千金小姐，却偏偏爱上了个丝流浪公狗，于是上演了一出美妙又浪漫的爱情故事。Lady身上具备一切查理士猎犬的特征：善良、活泼、忠诚、感情丰富，两挂长耳好像两个蓬松的发辫，非常优雅，也令她像极乖巧又不谙世事的深闺少女。
《灵犬莱西》
柯利犬
1943年
萌指数：
与人类亲近指数：
售价：800～5500元
智商：7岁幼童
颜值：明星脸皮草款高富帅
脾性：冰雪聪明、忠诚一生
功能：安慰主人、亲近孩子
格列佛游记梗概 篇7
带来更多样化与广阔的神奇图景。
1895年12月28日，巴黎第九区嘉布遣大道14号的大咖啡馆里一片漆黑。人们面朝同一个方向而坐，注视着一块白色幕布上有光影亮起。当一辆从远处而来的黑白火车无声地驶进站台，变得与现实中的火车一样大小时，观众们开始惊慌失措，尖叫着涌向放映室后方―至少，电影史的都市神话里是这么记载的。
起初，电影单单依靠逼真就能令观众惊奇，就能引发恐慌，甚至惊惧。而121年后，当人们面对银幕早已习惯悬置怀疑，当电影成为娱乐选项之一时，似乎只有电影票房数据可以让人惊奇了。尤其在一个资本更倾向于把电影视为高回报投资产品的时代，这似乎成了谈论电影之神奇的唯一方式。“N天就破了X亿！”就好像这是证交所或一场永不闭幕的奥运会。
但数字的神奇终究只是数字而不是神奇。神奇电影在哪里，以及如何找到它们？在2016年，这个问题有了更广阔、更多样化的答案。
进击的喜剧
喜剧片，尤其是浸淫着荒诞气息的喜剧电影在2016年的全球电影中占据重要地位。或许在一个纷乱扰攘的世界里，唯有一笑才可让人分心、予人慰藉；而喜剧也并非等同于不严肃，笑也可以笑得意味深长，也可以具有批判性、或引发反思。
入围戛纳电影节主竞赛单元的德国电影《托尼・厄德曼》（Toni Erdmann）无疑是2016年最好笑的电影―也是最好的。这部在经常过分严肃的电影节上难得一见的爆笑喜剧与通常的喜剧电影迥然不同：它并不依靠夸张的形体动作、脱口秀式的段子或挪用网络流行的大众笑料，也与伍迪・艾伦式通过哲学思辨、神经质人格及知识分子梗激发笑点不同，《托尼・厄德曼》通过强调并放大角色身份的错置，来建构荒诞的情境。这里面没有居高临下的、充斥优越感的嘲笑，而是有一点尴尬的、兼具苦涩和深情的、意味深长的笑。
《托尼・厄德曼》的主人公是一位离婚独居的退休音乐教师。但这位老人性格活泼，喜欢戴上面具和假牙搞角色扮演和善意的恶作剧。当他的爱狗去世后，他决定只身前往布加勒斯特看望在跨国企业里工作的女儿。父亲眼中永远的孩子，其实已然是知名国际咨询公司里凌厉的职业女性了，与客户开会讲起英文来咄咄逼人（“你真是野兽”，同事有一次夸赞道），她正建议石油公司通过外包业务及解雇员工来减少成本。父亲的即兴来访自然令女儿不快，与女儿齿轮般、野心勃勃的职业生活格格不入，在一场商业晚宴上，父亲甚至不合时宜地与女儿的重要客户开起玩笑：“我的女儿太忙了，所以我雇了一个‘替身女儿’……” 《玛・鲁特》海报 《托尼・厄德曼》海报
年仅四十的德国女导演玛伦・阿德（Maren Ade）一直是描摹人际关系的高手，2009年曾以《完美第二对》（Alle Anderen）获柏林影展银熊奖评审团大奖。而这一次，她正是通过揭示父亲与女儿的身份冲突，赋予父女关系崭新的维度。电影不时引人思考：人的身份究竟受哪些因素的规制及影响？血缘、国籍、种族、性别、性格、学历、工作、衣着等元素究竟赋予了人的身份怎样的复杂性？
在父女间一次尴尬的交谈中，父亲突如其来地问道，“你是人吗？”（Are you human？）―这问题恰恰与同事在会议后夸她的“你真是野兽”遥相呼应，揭示了女儿身份冲突中的一个重要面向：作为职业女性的她是抽象的、理性的、讲究逻辑和效率的；而作为女儿的她本该是富有人性的、感性的、具有幽默感的。《托尼・厄德曼》的后半部分使这部电影有别于其他讲述父女关系的片子：父亲决定戴上假发和假牙，自称是从事咨询及培训辅导的“托尼・厄德曼”，以跟踪狂般的执着渐渐渗入女儿的职业经理人圈子。他经由扮演，进入了女儿的另一半世界，也逐渐令女儿意识到自身工作中无处不在的 “表演性”―任何一位在跨国公司里工作过的白领看这部电影时大概都会感同身受。 《比利・林恩的中场战事》海报
《托尼・厄德曼》的结尾是荒诞与深情悖论般的同时爆发。生日派对兼Team Building仿佛是关于抛弃伪装、回归自我的宣言；而穿着睡衣上街追逐打扮成毛茸茸巨型怪兽的父亲那段几乎是催泪的。在笑中有泪的和解后，女儿告诉父亲将去新加坡麦肯锡工作―电影借此巧妙暗示女儿并未倒向自身身份的另一面向，而是继续更自知、更平衡地找寻自我。
2016年最大胆、最令人惊讶的喜剧片莫过于法国导演布鲁诺・杜蒙的《玛・鲁特》（Ma Loute）。这位曾以《人性》（L'humanité）及《弗兰德斯》（Flandres）两次获得戛纳影展评审团大奖的法国“作者电影”代表，向来以拍摄极端残酷及严肃的电影著称。然而《玛・鲁特》的电影风格却发生了180度转向―它滑稽、好笑、笨拙、癫狂，有几场戏甚至到了闹剧的程度。更惊人的是，法布莱斯・鲁奇尼、朱丽叶・比诺什等一线演员在片中皆有近乎自毁形象的夸张疯狂的表演。他们以充满戏剧感的方式放大了电影的荒诞气息。
与布鲁诺・杜蒙的其他电影一样，《玛・鲁特》的故事设置在法国北部。在“美好年代”即将告终的1910年，风景如同明信片般的Slack海湾发生了一系列游客失踪案件。常常跌倒并从沙丘上滚下的肥胖警察和他笨拙古怪的瘦助手―典型的布鲁诺・杜蒙式无能警察二人组―前往那儿调查。《玛・鲁特》夸张地展现了两个阶级间的差异和冲突：前来度假的有钱人神情、举止乖张，他们虽有贵族式的姓氏却来自近亲结婚的家庭；而在当地以摆渡及挖贻贝为生的穷人则冷酷而噬血。当来自穷人家的玛・鲁特爱上了仿佛雌雄同体的比莉时，田园牧歌与食人罪案间的撕扯达到了顶点。
悖论般的是，虽然《玛・鲁特》在电影风格上与布鲁诺・杜蒙此前电影大相径庭，它们探讨的却仍是同样的主题。《玛・鲁特》延续并放大了2014年杜蒙为ARTE电视台拍摄的四集迷你剧《小昆昆》（P'tit Quinquin）里萌芽的喜剧元素，来重述那些他所迷恋的主题：罪案与人性、暴力和信仰。“或许法国北部的谋杀案与令人难解的无能警察之于杜蒙，就好比睡莲之于莫奈。”英国《卫报》评论道。
幽默感同样颇为意外地出现在旅居韩国的中国朝鲜族导演张律的新片《》里―我心目中的2016年最佳韩国电影，并成为这部散淡之作的点睛之笔。电影讲述了小酒馆女店主艺里与三个边缘青年（皆由韩国独立电影导演扮演）及一位足球少女间的日常生活。边缘的身份是电影的核心―艺里是从延边来到韩国寻父的中国少女，照顾瘫痪的父亲使她自己的人生也仿佛被困住；三个爱着她的小混混，一个是被工厂老板欠薪的脱北者、一个是孤儿、一个是患有癫痫症的房东；而把足球当宠物般带着满街遛的少女珠英同样爱着艺里―在《》里，五人之间的关系维持着微妙的平衡，像一首结构精妙的爵士乐。而那段发生在韩国电影资料馆里的、令人爆笑的段落，是全片最巧妙的变奏：导演张律通过几位好友一同观看“免费电影”闷片段落的设置，对当下韩国艺术电影的处境及韩国电影圈之种种现状作出了自反式的思考。 《》海报
类型的混杂与模糊的边界
“神奇”经常与意外相伴，而这意味着超越预设的情境思考、远离固化的类型或流水线式的产业化制作。“神奇电影”因而常常表现为类型的混杂或模糊的边界。
2016年是纪录片丰收的一年，但这并不能简单地等同于“非虚构”的胜利。事实上，越来越多的纪录片从虚构/剧情片的表现手法中汲取养分，呈现出某种介于虚构与非虚构之间的特质；或者毋宁说，这些“新・纪录片”更像是马塞尔・杜尚般挪用现实材料来搭建自己的叙事，或通过搬演等虚构手法来曲折地抵达或逼近真实。
继智利导演帕特里克・古兹曼凭《珍珠纽扣》获得2015年柏林影展最佳编剧奖，令观众恍然“原来纪录片也是要编剧的”之后，意大利导演吉安弗兰科・罗西的《海上火焰》（Fuocoammare）在2016年成为了柏林电影节历史上第一部获得最高荣誉金熊奖的纪录片。《海上火焰》通过12岁男孩所居住的地中海小岛兰佩杜萨环岛聚焦当下欧洲最尖锐棘手的难民问题，但风格却与3年前获威尼斯金狮奖的《罗马环城公路》异曲同工，在组织材料及拿捏剪辑节奏方面更成熟，结构更精妙。罗西没有使用任何访谈或画外音等纪录片常用手法，只是依靠剪辑和配乐、依靠影像自身的力量来叙事，故事表层与隐含的隐喻使电影更有层次感，更具回味。
奥地利纪录片导演尼古拉斯・葛哈特的新作《没有人的文明》（Homo sapiens）大胆融合默片形式进行了一次没有人也没有话语的末世想象。电影由大量30秒左右固定镜头组成。人类消失了，世界颓败静默，仿佛末世，但在被遗弃的学校、电影院、博物馆、麦当劳、沙漠、大海边还有人类的痕迹。在有些瞬间，风赋予了事物动感；而在另一些瞬间里，一切绝对静止，如在默哀。
中国艺术家及导演邱炯炯的《痴》（电影版）则聚焦张先痴加入，被打成又获得的一生，其杂糅纪录片及剧情片的表现手法使之成为一部几乎无法被归类的独特作品。《痴》的大部分段落都在一个摄影棚里依靠非职业演员的表演来展现：与通常的“搬演”手法不同，《痴》大量采用极简的、表现主义的舞台布景，以一种类舞台剧式的，甚至行为艺术式（performance）的再现来塑造荒诞气氛，而这一气氛恰恰契合了历史及时代的核心。
在总体现实主义的电影中加入奇幻或超现实主义元素常常能带来“神奇感”。出生于缅甸的华裔导演赵德胤虽然获颁金马奖年度台湾杰出电影工作者奖，新片《再见瓦城》却在获六项提名的情况下一奖未得，实在让人要为之鸣不平。相较于他的“归乡三部曲”（《归来的人》、《穷人。榴莲。麻药。偷渡客》及《冰毒》），《再见瓦城》彰显了这位年仅34岁的青年导演正脱胎换骨般向大师级导演进阶。电影聚焦一对偷渡到泰国打工的缅甸男女的爱情故事，两人对自身身份的寻找、般的欲望诱惑及人生观差异造成的爱情悲剧被讲述得简洁有力，张弛有度。片中女主角莲青的一幕被巧妙地处理为超现实场景：客在银幕上成了一条丑陋骇人的蜥蜴，与最后一幕悲剧结局中的匕首遥相呼应，堪称巧妙的韵脚。
在旅居巴黎的智利大导演亚历桑德罗・佐杜洛夫斯基的“自传三部曲”之二《诗无尽头》（Poesía sin fin）里，标志性的超现实元素配合着剧场、马戏、木偶戏、音乐剧等不同类型，自由讲述了诗人的养成之路。
“美术馆电影”是抵抗电影商业化及产业化的另一有效途径。事实上，不少电影导演同时是录像艺术家，如阿彼察邦、蔡明亮和艾萨克・朱利安等，他们的作品常常既在“白盒子”（美术馆）又在“黑盒子”（电影院）里播放。蔡明亮拍摄的关于黑泽明御用场记、《等云到》作者野上照代的纪录片《秋日》，大胆地利用大段黑屏来凸显人物身份一个通常被忽略的元素―声音。李康生的短片《一念》则以照相式摄影追寻在台北西门町逝去的时光，暗示了身份及记忆的社会性。 赵德胤导演的《再见瓦城》剧照
南非艺术家威廉・肯特里奇将1989至2011年间创作的10个短片连缀为10 Drawings for Project，在巴塞尔香港的电影单元中展映。炭笔画动了起来，画作擦除的痕迹表现为如飞机尾痕般消失的印记。全片自传性很强，杂糅了私人记忆与约翰内斯堡的社会背景。鱼、电话、猫、水、矿井、打字机等众多肯特里奇创作中的核心意象，如同魔术般变幻延展。
美国音乐人及先锋艺术家劳里・安德森的散文电影《犬同一心》（Heart of a Dog）则从捕鼠梗犬Lolabelle之死，联想到去世的母亲，乃至2013年去世的丈夫Lou Reed，螺旋式地游走于仿佛由超级链接主宰的记忆迷宫里。电影融合了手绘动画、广告、监控录像、家庭录像、纪录片及剧情片等多种样式，将温柔而亲密的私人记忆与富有洞察力的社会政治反思熔于一炉，对后9・11时代的当代美国生活作出有力的思考。9・11事件发生后，劳里・安德森所居住的区域始终弥漫着挥之不去的浓烈气味，于是她带着Lolabelle来到了北卡罗莱纳州的山区度假。然而一天，几只老鹰俯冲而下，朝这只捕鼠梗犬袭来，直至最后一刻老鹰才意识到那并非猎物。此后几天，Lolabelle总会抬头看天空，“仿佛突然之间它发现了一个令它恐惧的、新的维度。”就这样，劳里・安德森在老鹰与飞机之间建立了意想不到的类比，寓言般揭示了恐惧产生的机制。
技术及其所创造的
在2016年，雅克・里维特、阿巴斯・基亚罗斯塔米、安德烈・瓦伊达等知名导演相继去世。阿巴斯虽遗憾地未能完成《杭州之恋》，但仍留下遗作《24帧》（24 Frames），预计将于2017年上映。《24帧》的每个章节皆时长4分30秒，通过数码蓝屏技术使原本静态的画面―包括让-弗朗索瓦・米勒的《拾穗者》等在内的5幅名画及19张摄影作品―活动起来。如同更长的iPhone Live Photo，阿巴斯借由数码技术“增强”了卢米埃尔的“现实”，而片名也暗示着电影本质上是一秒24帧静态画面构成的动态幻觉。
格列佛游记梗概 篇8
这一带废墟是圆明园中长春园的一部分。从东到西，有圆形的台，长方形的观，已看不出形状的堂和小巧的方形的亭基。原来都是西式建筑，故俗称西洋楼。在莽苍苍的原野上，这一组建筑遗迹宛如一列正在覆没的船只，而那丛生的荒草，便是海藻，杂陈的乱石，便是这荒野的海洋中的一簇簇泡沫了。三十多年前，初来这里，曾想，下次来时，它该下沉了罢？它该让出地方，好建设新的一切。但是每次再来，它还是停泊在原野上，远瀛观的断石柱，在灰蓝色的天空下，依然寂寞地站着，显得四周那样空荡荡，那样无依无靠。大水法的拱形石门，依然卷着波涛。观水法的石屏上依然陈列着兵器甲胄，那雕镂还是那样清晰，那样有力。但石波不兴，雕兵永驻，这蒙受了奇耻大辱的废墟，只管悠闲地、若无其事地停泊着。
时间在这里，如石刻一般，停滞了，凝固了。建筑家说，建筑是凝固的音乐。建筑的遗迹，又是什么呢？凝固了的历史么？看那海晏堂前(也许是堂侧)的石饰，像一个近似半圆形的容器，年轻时，曾和几个朋友坐在里面照相。现在石“碗”依旧，我当然懒得爬上去了，但是我却欣然。因为我的变化，无非是自然规律之功罢了。我毕竟没有凝固——
对着这一段凝固的历史，我只有怅然凝望大水法与观水法之间的大片空地，原来是两座大喷泉，想那水姿之美，已到了标准境界，所以以“法”为名。西行可见一座高大的废墟，上大下小，像是只剩了一截的、倒置的金字塔。悄立“塔”下，觉得人是这样渺小，天地是这样广阔，历史是这样悠久——
路旁的大石龟仍然无表情地蹲伏着。本该竖立在它背上的石碑躺倒在土坡旁。它也许很想驮着这碑，尽自己的责任罢。风在路另侧的小树林中呼啸，忽高忽低，如泣如诉，仿佛从废墟上飘来了“留——留——”的声音。
我诧异地回转身去看。暮色四合，方外观的石块白得分明，几座大石叠在一起，露出一个空隙，像要对我开口讲话。告诉我这里经历的烛天的巨火么？告诉我时间在这里该怎样衡量么？还是告诉我你的向往，你的期待？
风又从废墟上吹过，依然发出“留——留——”的声音。我忽然醒悟了。它是在召唤！召唤人们留下来，改造这凝固的历史。废墟，不愿永久停泊。
然而我没有为这斗争过吗？便在这大龟旁，我们几个人曾怎样热烈地争辩呵。那时的我们，是何等地慷慨激昂，是何等地满怀热忱！和人类比较起来，个人的一生是小得多的概念了，每个人自有理由做出不同的解释。我只想，楚国早已是湖北省，但楚辞的光辉，不是永远充塞于天地之间吗？
空中一阵鸦噪，抬头只见寒鸦万点，驮着夕阳，掠过枯树林，转眼便消失在已呈粉红色的西天。在它们的翅膀底下，晚霞已到最艳丽的时刻。西山在朦胧中涂抹了一层娇红，轮廓渐渐清楚起来。那娇红中又透出一点蓝，显得十分凝重，正配得上空气中摸得着的寒意。
这景象也是我熟悉的，我不由得闭上眼睛。
“断碣残碑，都付与苍烟落照。”身旁的年轻人在自言自语。事隔三十余年，我又在和年轻人辩论了。我不怪他们，怎能怪他们呢！我嗫嚅着，很不理直气壮。“留下来吧！就因为是废墟，需要每一个你啊。”
“匹夫有责。”年轻人是敏锐的，他清楚地说出我嗫嚅着的话。“但是怎样尽每一个我的责任？怎样使环境更好地让每一个我尽责任？”他微笑，笑容介于冷和苦之间。
我忽然理直气壮起来：“那怎样，不就是内容吗？”
他不答，我也停了说话，且看那瞬息万变的落照。迤逦行来，已到水边。水已成冰，冰中透出枝枝荷梗，枯梗上漾着绮辉。远山凹处，红日正沉，只照得天边山顶一片通红。岸边几株枯树，恰为夕阳做了画框。框外娇红的西山，这时却全是黛青色，鲜嫩润泽，一派雨后初晴的模样，似与这黄昏全不相干，但也有浅淡的光，照在框外的冰上，使人想起月色的清冷。
树旁乱草中有声，原来有人作画。他正在调色板上蘸着颜色，蘸了又擦，擦了又蘸，好像不知怎样才能把那奇异的色彩捕捉在纸上。
“他不是画家。”年轻人评论道，“他只是爱这景色——”
前面高耸的断桥便是整个圆明园唯一的遗桥了。远望如一个乱石堆，近看则桥的格局宛在。桥背很高，桥面只剩了一小半，不过桥下水流如线，过水早不必登桥了。
“我也许可以想一想，想一想这废墟的召唤。”年轻人忽然微笑说，那笑容仍然介于冷和苦之间。
我们仍望着落照。通红的火球消失了，剩下的远山显出一层层深浅不同的紫色。浓处如酒，淡处如梦。那不浓不淡处使我想起春日的紫藤萝，这铺天的霞锦，需要多少个藤萝花瓣啊。
仿佛听得说要修复圆明园了，我想，能不能留下一部分废墟呢？最好是远瀛观一带，或只是这座断桥，也可以的。
为了什么呢？为了凭吊这一段凝固的历史，为了记住废墟的召唤。
（选自《二十四番花信》，江苏文艺出版社）
触点感发：
13. 文中的废墟有什么特点？作者从哪些方面加以表现？
14. 现代作家郁达夫写了许多出色的游记。他在《浙东景物纪略》中，使用了三个小标题“方岩纪静”“烂柯纪梦”“仙霞纪险”来表现景物的特点。请概括下列游记中的景物特征：《长江三日》《我所知道的康桥》。
格列佛游记梗概范文 篇9
银幕历险始于独角兽号
《丁丁历险记》（Les Aventures de Tintin）是比利时著名漫画家埃尔热（Hergé）的名作，自上世纪20年代末问世以来，这个漫画系列一直深受全球读者的喜爱。它讲述了年轻记者丁丁和伙伴小狗“白雪”在世界各国冒险的故事。这位额头上翘着一小撮头发，永远穿着灯笼裤的年轻记者和他的小白狗，承载了很多人的童年回忆。
而此部《丁丁历险记：独角兽号的秘密》，将以漫画《金钳螃蟹贩毒集团》作为开端，讲述丁丁与阿道克船长的相遇，接着丁丁在布鲁塞尔的老街市场买回一艘古船模型，想要送给阿道克船长，不想一系列麻烦因此接踵而至。原来这艘船模型恰巧是阿道克船长的祖先――查尔斯二世统治时期弗朗西斯•阿道克爵士的遗物之一，其中藏着海盗头子“红色拉克姆”的宝藏秘密。在他们的朋友杜邦侦探的帮助下，丁丁带着小狗“白雪”和阿道克船长一起，试图揭开“独角兽号”的秘密，并出发去寻找“红色拉克姆”的财宝。
大导演有意打造三部曲
作为《丁丁历险记》的粉丝，大导演斯皮尔伯格手握漫画作者埃尔热亲自授予的改编权多年，直到与另一位“丁丁迷”――《指环王》导演彼得•杰克逊相遇，将其搬上大银幕的设想才终成现实。而更令全球“丁丁迷”激动万分的是，两人有意借此一口气打造《丁丁历险记》三部曲！
据悉，《丁丁历险记：独角兽号的秘密》是斯皮尔伯格电影生涯中CG电影的处女作。为了最大限度地再现漫画原著中集探险、悬疑、动作于一身的风格，电影版《丁丁历险记》运用了最先进的“表演捕捉+CG动画”技术，力求每一个角色服装的质地、皮肤的毛孔，甚至每一根头发都将和真人无异，在银幕上再现作中的神奇世界，很有可能像《阿凡达》一样，成为一部具有划时代意义的视效电影。
国内先于北美上映
过去改编自《丁丁历险记》的电影共有五部，但票房成绩均不佳。而这次好莱坞两大巨头联手，票房自是有双倍保障。而由于影片原著来自欧洲，因此出品方决定10月底到11月初率先在欧洲33个国家上映，随后影片将在亚太、中东、非洲等国家陆续上映，而北美大本营的上映日则定在12月21日。
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